Array
(
    [0] => stdClass Object
        (
            [name] => Портал интеллектуального центра - научной библиотеки
            [link] => /index.php?lang=ru
        )

    [1] => stdClass Object
        (
            [name] => Главная
            [link] => /index.php?lang=ru
        )

    [2] => stdClass Object
        (
            [name] => Виртуальные выставки
            [link] => /index.php?option=com_content&view=category&id=19&Itemid=523&lang=ru
        )

    [3] => stdClass Object
        (
            [name] => Любите ли вы театр?
            [link] => 
        )

)

Виртуальные выставки

Любите ли вы театр?

«Театр! Театр! Каким магическим словом был ты для меня во время оно! Каким невыразимым очарованием потрясал ты тогда все струны души моей, и какие дивные аккорды срывал ты с них!.. В тебе я видел весь мир, всю вселенную, со всем их разнообразием и великолепием, со всею их заманчивою таинственностию!» — с восторгом писал еще в 19 веке критик В. Г. Белинский.

На выставке представлены художественные произведения классической и современной литературы, в которых действие прямо или косвенно связано с театром и жизнью актёров, а так же мемуарная проза актеров и режиссеров театра.Отдельно выделена тема театра в детективной литературе — о всевозможных преступлениях, которые происходят или раскрываются в театральной среде. И действительно, почему авторы детективов так любят выбирать театр местом преступления? В силу его таинственности и притягательности, для читателя, или потому, что в театре, как правило, кипят нешуточные, поистине «шекспировские» страсти?

Раздел «Театр в мемуарах» — это актерские портреты, острые и актуальные статьи о режиссерах, художниках и спектаклях. Это книга о тех, для кого Театр — не просто профессия, но главное содержание жизни и великая страсть, определившая судьбу, сделав кого-то жертвой, а кого-то счастливым победителем. Алла Демидова, Татьяна Доронина, Андрей Миронов, Николай Караченцов, Марк Захаров, Олег Табаков, Анатолий Эфрос — далеко не полный список героев, представленных на выставке. Собранные вместе, эти тексты читаются как театральный роман, где один сюжет приводит к другому, а все вместе они создают картину времени.

В книгах воспоминаний герои делятся историями о своих корнях, о работе в театре и кино, общественной деятельности, о личной жизни. Одни рассказывают изящно, талантливо, с юмором. Другие показывают настоящее лицо театрального мира, скрытое за тяжелым бархатным занавесом роскоши. Вы не найдете здесь то «волшебство» театра, которое начинает литься со сцены, когда в зале гаснет свет. Эти книги — взгляд на нашу сегодняшнюю жизнь, на отношения внутри большого коллектива, взгляд на время, на то, как все мы живем и работаем. Путешествие по «театральным застенкам» не только откроет вам многие секреты актерской жизни, но и станет настоящим отражением повседневности. Из интервью героев театра вам выпадает уникальная возможность узнать их не только как потрясающих актеров и вдумчивого театральных теоретиков, но и как настоящих людей, проживших интересную, полную драматизма жизнь. Перед вами не просто книги воспоминаний — это исповеди ярчайших театральных актеров современной российской сцены, которые не оставят равнодушным любого истинного любителя театра.

Сейчас много говорят о снижении эмоциональности в человеке уже с детских лет: большой поток информации убивает чуткость. Но театр, в том числе, может помочь с этим, ведь театр — это одна из отправных точек эмоционального развития. Театр — живой организм, носитель живого слова. Несмотря на все противоречия, театр — это диалог, и чтобы он состоялся нужно подготавливать театр и зрителя к встрече друг с другом. 19 апреля приглашаем всех читателей на «Библионочь». Тема этого года — «Весь мир — театр». На абонементе художественной литературы (ауд. 402) будет представлена книжная выставка с аналогичным названием. Выставка — прекрасная возможность прочувствовать литературное слово, расширить кругозор и воспитать театральную культуру в молодых людях.

«Театр уж полон, ложи блещут...»

Akunin

Акунин, Борис.

Чайка [Текст]: [комедия в двух действиях] / Б. Акунин. Чайка: [комедия в четырех действиях] / А.П. Чехов; [худож. А. Татарко]. — Санкт-Петербург: Нева; Москва: ОЛМА-ПРЕСС, 2001. — 191 с.: ил.

В книге представлено два произведения - "Чайка" Б. Акунина и "Чайка" А. П. Чехова.

Книга Б. Акунина "Чайка" представляет собой симбиоз классической пьесы Чехова и нескольких версий развития событий Акунина.

По Акунину получается, что каждый из персонажей "Чайки" - потенциальный убийца Константина Треплева. И в каждом дубле один из персонажей признается в убийстве. Расследованием занимается доктор Дорн (фамилия, которого произошла от "фон Дорна" дальний родственник Фандорина). Литературовед, переводчик, писатель, японовед Г. Чхартишвили, пишущий под псевдонимом Борис Акунин, создает свою версию чеховской «Чайки», «продолжая» ее своеобразным способом. Чеховская «Чайка» здесь, с одной стороны, использована в качестве пролога к пьесе Акунина и исполняет своего рода служебную роль. Однако, с другой стороны, после прочтения «Чайки» Акунина читатель спровоцирован заново прочитать канонический текст, а это — возможность увидеть его в «новом свете». Чем же и как провоцирует читателя «Чайка» Акунина? Действующие лица в комедии Акунина почти те же самые, что и в чеховской пьесе, — кроме некоторых второстепенных персонажей (Яков, рабочий, повар и служанка, которых нет в акунинской пьесе). Акунин, однако, педантично указывает возраст персонажей, из чего становится ясным, что «со времени действия» пьесы Чехова, прошло два года. Последнее действие комедии Чехова превращается в первое действие акунинской пьесы, таким образом произведение превращается в комедию в двух действиях. В основе сюжета новой «Чайки» — смерть Треплева. Писатель Акунин попытался понять, почему в четвертом акте чеховской пьесы Константин Треплев кончает жизнь самоубийством, автор предлагает свою версию: Треплев убит. Все второе действие пьеса представляет восемь вариаций на тему «Кто убийца?» Оказывается, у каждого из героев свой мотив: Нина убивает из страха за жизнь Тригорина, Маша — из-за несчастной любви, ее супруг — из ревности, родители Маши — из-за погубленной жизни своей дочери, Сорин — из жалости к своему племяннику, который в пьесе представлен почти сумасшедшим, Тригорин — ради эксперимента, потому, что работает над детективным романом и хочет почувствовать психологию убийцы; Дорн тоже окажется причастным к убийству — он мстит за убитых Треплевым птиц и животных. Даже у Аркадиной свой мотив — из ревности к Тригорину, который в акунинской интерпретации влюблен в Треплева. Основное в каждом дубле — не терзания героев, а их признания, раскрывающие мотив убийства. Почти как в водевиле, в каждом из вариантов улики попадают прямо в руки Дорна, направляя его к новому заключению. В этом смысле Акунин разыгрывает настоящую комедию ситуаций. Писатель открыто использует чеховский прием самодраматизации, который восходит к водевилю, принцип ружья, которое непременно выстрелит, и, абсолютизируя чеховские приемы, доводит их до абсурда, выворачивает наизнанку. Писатель начинает с ощущения распадающейся близости между людьми, доводя до абсурда эту идею. Например, Аркадина в чеховской пьесе — талантливая, но избалованная и себялюбивая актриса, которая даже к сыну испытывает странные чувства: и любовь, и пренебрежение одновременно: «ей хочется жить…, носить светлые блузки, а… ему (Треплеву)… уже 25, и… постоянно ей напоминает, что она уже не молода». В пьесе Акунина к образу Аркадиной добавлены дополнительные штрихи, которые делают его гротескно абсурдным. Когда мать узнает, что ее сын лежит в луже крови на зеленом ковре, она говорит: «… красное на зеленом… И зачем он застрелился на зеленом ковре? Всю жизнь — претенциозность и безвкусие». В каждом дубле есть повторяющаяся лейтмотивная реплика, и эта реплика именно Аркадиной: «Мой бедный, бедный мальчик. Я была тебе скверной матерью, я была слишком увлечена искусством и собой — да-да, собой… Мой милый, бесталанный, нелюбимый мальчик… Ты звал меня, долго звал, а я все не шла, и вот твой зов утих…» Этот монолог, призванный раскрыть трагедию матери, при многократном повторении в гротесковых ситуациях, раскрывает только бессмыслицу душевных излияний, неуместность, пустоту, упраздненность чувств в абсурдном мире персонажей-марионеток. Чеховский психологизм и неоднозначность исчезли, персонажи стали более эмблематичными и лапидарными. Если Чехов, по словам Набокова, бежит из темницы детерминизма, уходит от категории причинности, то все, что делает Акунин, связано как раз с противоположным: он задает вопросы, ищет причины. Следователь Акунин не относится к «Чайке» Чехова как к истории, раскрывающей тайны русской души. Он задает персонажам абсолютно конкретные вопросы, датированные сегодняшним днем: у вас есть причины для ревности, а есть ли у вас алиби? Могут ли нормальные люди убивать чаек? Вы любите, а почему же вы раньше не признались? Вам жаль Треплева, а почему не жаль других людей, а не только людей искусства? Все могут пожаловаться на свою жизнь.

   Aleshin

Алешин, Самуил Иосифович.

Тема с вариациями [Текст]: пьесы; Беседы о театре / С. И. Алешин; [худож.: М. Жуков, В. Захаров]. — М.: Сов. писатель, 1984. — 520 с.

Самуил Иосифович Алешин — широко известный советский драматург, пьесы которого уже давно идут на сценах театров. Данный сборник отражает разные периоды и разные стороны творчества С. Алешина.

В пьесах, написанных на современном материале («Все остается людям», «Точка опоры»), присутствует столь характерное для Алешина внимание к острым общественным и психологическим конфликтам. И в других пьесах, где действие развивается либо на фоне исторически достоверном («Человек из Стратфорда» — пьеса о молодом Шекспире), либо на материале исторических легенд («Тогда в Севилье»), Алешин остается верен своему стремлению решать значительные социальные и философские проблемы современности, обращаясь в этих случаях к историческим сюжетам. В ряде пьес Алешина в центре внимания находятся вопросы морально-этического плана («Одна», «Другая»).

В сборнике также представлены пьесы С. Алешина, в которых автор использует принципы документальной драматургии («Каждому свое», «Дипломат»). Сборник состоит из девяти пьес. В них поставлены проблемы нравственно-поэтического характера: столкновения карьеризма и истинной работоспособности, потребительского подхода к жизни и бескорыстия. Заключают книгу статьи о драматургии, проблемах театрального искусства, объединенные в цикл «Беседы о театре».

Barstou

Барстоу, Стэн.

Актер: рассказ/Любовь...Любовь? [Текст]: роман и рассказы: пер. с англ. / С. Барстоу; [авт. предисл. Д. Шестаков]. — М.: Прогресс, 1969. — 413 с.

Стэн Барстоу (родился в 1928 году) — английский романист, драматург. В прозу Барстоу проникает каждодневность, ритуальный круг человеческой жизни, в которых писатель видит скрытую поэзию бытия. Британские критики, отмечая эту своеобычность письма Барстоу, говорят о перекличке авторского мировидения с итальянским неореализмом.

Bat

Бать, Лидия Григорьевна.

Великое призвание [Текст]: повесть о русском актере М. С. Щепкине / Л. Г. Бать; [худож. Ю. Казмичов]. — М.: Дет. лит., 1972. — 302 с.: ил., портр.

В книге Л.Г. Бать «Великое призвание» показан нелегкий путь, пройденный мальчиком из крепостной семьи, от подмостков домашнего деревенского театра до сцены московского Малого театра, гордостью и славой которого он стал. Много препятствий стояло на его пути. От различных случайностей и неожиданностей зависела его судьба. Особенно трагичны были обстоятельства, связанные с выкупом Щепкина из крепостной зависимости. Жизнь и творчество великого актера предстает на фоне современной ему действительности. Читатель увидит Щепкина в кругу писателей, актеров, научных деятелей, прочтет о его встречах с Гоголем, Пушкиным, Герценом, Грановским, Белинским, Мочаловым и другими выдающимися современниками.

Бегунов, Виктор.

Рояль в кустах [Текст]: стихотворения / Виктор Бегунов, Дмитрий Уткин; [ред. В. Чубар; худож. Д. Уткин]. — Архангельск: [б. и.], 1994. — 93 с.: фот., рис.

Книга стихов артистов Архангельского молодежного театра под руководством В. П. Панова Виктора Бегунова и Дмитрия Уткина, с автографом Д. Уткина.

Berdjess

Берджесс, Энтони.

Влюбленный Шекспир [Текст] : роман: пер. с англ. / Э. Берджесс. — М.: Центрполиграф, 2002. — 332 с. : ил. — (Alter ego)​

Роман «Влюбленный Шекспир» повествует о любви и разочарованиях великого поэта, который предстает перед нами как обычный человек, порабощенный слабостями, пороками и страстями. Неудачная женитьба и вечные склоки гонят молодого Уильяма подальше от коптящего семейного очага. При первой же возможности он уезжает в Лондон, где начинает сочинять пьесы для театра и становится личным поэтом изнеженного и утонченного аристократа. Именно в это время Шекспир встречает свою страсть, музу и мечту — Смуглую леди, которой суждено сыграть роковую роль как в жизни, так и в смерти поэта.

Bredberi

Брэдбери, Рэй.
Театр одной актрисы.

Театральная жизнь, как и жизнь в кино, это проживание множества жизней, противоречивых сложных судеб. И чтобы на экране или на сцене образ был настоящим, актёру приходится вложить в каждую роль свою душу, перевоплотиться в другого человека. Не каждому дан такой талант. Но ещё надо и остаться самим собой со своими близкими и родными людьми. Быть такими, какими вас любят и знают, не играть в своей жизни чужие роли. Иными словами не заболеть, так называемой, «звёздной болезнью». Вот именно в этом и есть настоящий талант. Речь в нём идёт об одной из талантливейших актрис и о её муже... Каждый день он встречает свою супругу возле театра после её очередного спектакля, но никогда не смотрит её выступления...

Bulgakov

Булгаков, Михаил Афанасьевич.

Жизнь господина де Мольера; Театральный роман (Записки покойника) [Текст]: [романы: для средней школы] / [авт. послесл. Л. И. Емельянов; худож. В. Аникин]. — Ленинград: Детская литература (Ленинградское отделение), 1991. — 365, [2] с.: ил.; 21 см. — (Школьная библиотека)

Романы, вошедшие в эту книгу, могут быть причислены к лучшим творениям Михаила Афанасьевича Булгакова. Оба произведения, как и жизнь самого писателя, связаны с театром. Через эту, близкую ему тему, М. Булгаков рассматривает проблемы жизни вообще, и в частности, проблемы взаимоотношений «искусство — реальность», «личность — общество» и т. д.

Фигура великого Мольера, создателя классической комедии и блестящего актера, в творчестве М.А. Булгакова занимает особое место: он написал о нем пьесу «Кабала святош», пьесу по мотивам его произведений «Полоумный Журден», сделал перевод «Скупого» и, наконец, создал биографический роман «Мольер», позднее получивший название «Жизнь господина де Мольера». Отдав этой работе множество сил и времени, Булгаков не дождался публикации при жизни. Отправив рукопись в издательство, он получил ошеломляющий ответ, в котором высказывалось сожаление, что в тексте «совершенно не отражено движение крестьянских масс». Впервые роман увидел свет через двадцать с лишним лет после смерти Булгакова. История французского комедиографа, жившего в эпоху блестящей империи Людовика XIV, оборачивается иносказательным портретом той эпохи, в которую жил и творил Булгаков, приоткрывает двери к пониманию положения и позиции самого автора, через все творчество которого проходит тема «писатель и власть». Рассказывая о жизни гения при деспотизме, писатель с горечью, необыкновенной глубиной и проникновением говорит и о судьбе своей собственной и своих собратьев по перу.

Bulgakov1

Булгаков, Михаил Афанасьевич.

Собрание сочинений [Текст]: в 10 т. / М. А. Булгаков. — М.: Голос Т. 8: Театральный роман. — 1999. — 592 с.

Роман о театральном «закулисье» должен был называться «Записки покойника», но, так как впервые опубликован он был через 25 лет после смерти писателя, издатели остановились на более формальном варианте, и теперь мы читаем «Театральный роман». Можно подумать, что Булгаков писал о театре «вообще», но за «Независимым театром», Иваном Васильевичем и Аристархом Платоновичем в тексте скрываются конкретные места и личности: тогдашний МХАТ, Станиславский, Немирович-Данченко и другие известные театральные деятели. Одно из самых ироничных произведений Булгакова — сатира на богему, где рассказ ведется от лица молодого драматурга, чью пьесу однажды решили поставить в театре, и этим почти свели его с ума. Полный интриг, загадок и тайн, живущий по своим законам театральный мир еще никогда не был показан так иронично и откровенно, как в романе Михаила Булгакова «Театральным роман»!

Vasenko

Васенко, Платон Григорьевич.

Мелочи прошлого быта [Текст]: анекдотические факты из жизни высокопоставленных лиц, артистов, происшествий театрального мирка, духовных, академиков, профессоров и др. ученых, педагогов, директоров учеб. заведений / П.Г. Васенко. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2004. — 123 с. — Библиогр. в подстроч. прим. — Указ. лич. имен.: с. 105-112

Это довольно необычная книга, таких уже давно никто не пишет. Это воспоминания, в которых автор рассказывает о забавных случаях, но происшедших не с ним, а по большей части с другими людьми. Среди героев этих невыдуманных историй — августейшие особы и гимназические учителя, известные ученые и высокопоставленные бюрократы, артисты и лица духовного звания. Объединяет всю эту разношерстную публику комичность ситуации, в которой оказался или участником которой стал каждый из героев книги. Перед нами анекдоты, но анекдоты в значении не современном, а прежнем, времен 19 — начала 20 в. Их ценностью является безусловная достоверность, а также тот легкий и мягкий юмор, почти утраченный сегодня. Перед нами мелочи прошлого быта, как назвал свое произведение сам автор, петербургский историк Платон Григорьевич Власенко. Он писал свою книгу отнюдь не по горячим следам, а спустя десятилетия, оказавшись без средств к существованию в далекой ссылке. Писал ради хлеба насущного в буквальном смысле этого слова. П.Г. Власенко (1874 — ?) известен как историк русского средневековья, автор работ по источниковедению русской истории 16-17 вв. и популярных книг. Он был одним из самых близких учеников замечательного русского историка С.Ф. Платонова. После окончания в 1897 г. историко-филологического факультета Петербургского университета он занимался научными исследованиями, преподавал в петербургских вузах, несколько лет давал уроки сыну великого князя Константина Константиновича. В советское время Васенко — ученый хранитель рукописного отдела Библиотеки Академии наук. Все это рухнуло в 1930 г., когда по сфабрикованному ГПУ «академическому делу» были арестованы и репрессированы лучшие историки страны, прежде всего С.Ф. Платонов. Пострадали и десятки его учеников, среди них Васенко, арестованный одним из первых. После трех лет тюрьмы на Соловках, он был выпущен на свободу и поселился во Владимире, в котором бывал еще до революции. Работу он здесь не нашел, и оставшись без каких-либо средств к существованию, он для Государственного литературного музея, собиравшего сведения по истории дореволюционного быта, написал «Мелочи прошлого быта». Рукопись была принята, но никогда не издавалась. К сожалению, дальнейшего судьба из автора остается неизвестной... Рассказы, собранные Васенко, писались им по памяти, оказавшейся богатой на различные курьезы — текст Васенко занимает 100 стр. (остальное — это хорошая вводная статья А.В. Сиренова, указатель личных имен и краткий биографический комментарий о персонажах, упомянутых в книге. Мелочи Васенко оказались разного достоинства — есть среди них много рассказов об учителях и преподавателях С.Петербурга, довольно милые, но не обязательно смешные; рассказы о столичных чиновниках более язвительные, но и они никогда не опускаются до пошлости. Читать их можно с любого места, улыбку они вызывают чаще не комичностью ситуации, а неким умилением — вот какие были времена, какие нравы...

Veller

Веллер, Михаил.
Театр и его вешалка.

«Любите ли вы театр, как я его люблю? Тогда пососите лимон, чтобы унять непроизвольные движения гортани. Чем был театр и чем он стал — вот в чем вопрос. О времена, о зрительские нравы — карету мне и цикуту. Балет, буфет, бред, туалет, рецензия...» Вы держите в руках книгу «Театр и его вешалка Михаила Веллера, которая поистине претендует на звание жемчужины мировой литературы. Автор привлекает читателя динамично развивающимся сюжетом и обилием непривычных ситуаций, в которых оказываются главные герои. Читая книгу, читатель как будто путешествует с героями, его полностью захватывают и поглощают события, описанные в книге. Кого то в книге заинтересует и заворожит в первую очередь антураж, который кстати никого не оставит равнодушным, другим же будет более интересен социологический аспект. Популярное, продуманное и очень интересное описание деталей, благородные, умные и отважные герои делают чтение поистине захватывающим. Так называемые «вечные» проблемы и образы, занимательно описанные автором, не потеряют своей актуальности с течением времени и будут захватывать всё новые и новые поколения читателей.

Vilke

Вильке, Дарья.

Шутовской колпак [Текст] / Д. Вильке. — Москва : Самокат, [2013]. — 149 с. ; 20 см. — (Встречное движение)

Шут ― самая красивая кукла театра. Шут ― это Гришка, потому что он не такой, как другие. И Лёлик, гениальный мастер, создающий уникальных, «живых» кукол ― тоже Шут. Но самый главный Шут это Сэм ― лучший актер театра, из-за своей «нетрадиционной ориентации» живущий как на пороховой бочке. Гришка и дерзкая Сашок ― «театральные дети» ― обожают его с малолетства. Но от нетерпимости и несправедливости не скроешься за театральным занавесом, и Сэм переезжает в толерантную Голландию, Лёлика отправляют на пенсию, а прекрасного Шута продают в частную коллекцию... Остаются дружба, верность, жизнь и вопросы, на которые Гришке предстоит ответить, прежде чем он поймет, кто же он на самом деле: что важнее — быть «нормальным» или быть самим собой? Стоит ли стараться соответствовать чему-то «правильному»? И кто за нас имеет право решать, что ― «правильно»?

Volodin

Володин, Александр Моисеевич.

Старшая сестра / Для театра и кино [Текст]; Пять вечеров; Старшая сестра; Назначение; Происшествие, которого никто не заметил; Похождения зубного врача; Загадочный индус; Оптимистические записки / А. М. Володин. — М.: Искусство, 1967. — 310 с.: ил.

Как и Виктор Розов, Володин был драматургом поколения «шестидесятников» и в своих пьесах противостоял тенденциям драматургии сталинской эпохи, в которой положительный герой всегда отстаивал коллективные интересы, вступать же в конфликт с коллективом мог только отрицательный персонаж. В своих пьесах, сюжеты для которых он брал из повседневной жизни, Володин, начиная с «Фабричной девчонки», всегда был на стороне человека, идущего против течения, восстающего против общепринятого, обнажая таким образом социальные, нравственные и психологические конфликты современного ему общества. ... Сироты Лида и Надя давно живут на попечении своего дяди, взявшего их на воспитание из детского дома. Дядя искренне мечтает о счастливой жизни для племянниц, и девушки, часто наперекор собственным судьбам, следуют его совету. Так старшая сестра — Надя — отказывается от своей мечты и делает всё, чтобы младшая стала актрисой, но спустя годы всё же сама приходит в театр...

Gercen

Герцен, Александр Иванович.

Сорока-воровка / Проза [Текст] / А.И. Герцен. — М.: Современник, 1985. — 493 с.

Повесть Герцена «Сорока-воровка» — выдающееся произведение русской литературы. Написанная более ста лет назад, она и сейчас волнует своим рассказом о трагической судьбе крепостной актрисы. Повесть ратует за социальное освобождение, за уважение к таланту, к творческой одаренности человека из народа.

И читается эта история крепостной актрисы, которую воспитали как человека, как даму, а потом внезапно напомнили ей о том, кто она, собственно, есть, — читается она на одном дыхании.

Gete

Гёте, Иоганн Вольфганг.

Театральное призвание Вильгельма Мейстера [Текст]: пер. с нем. / И. В. Гёте; авт. подгот. текста, авт. послесл., авт. примеч. Е. И. Волгина, отв. ред., авт. подгот. текста Н. А. Жирмунская. — Л.: Наука; [Б. м.]: Ленингр. отд-ние, 1981. — 296 с.: 5 л. ил.; 22 см. — (Литературные памятники).

«Театральное призвание Вильгельма Мейстера» (1777-1786) — второй после «Страданий молодого Вертера» роман Гете. В отличие от «Вертера» — книги о «безвыходности», «Театральное призвание» — «книга о выходе». Гете изображает в нем ту область немецкой действительности, в которой одаренная молодежь его времени могла найти применение своим способностям и силам, несмотря на все препятствия, поставленные перед ней феодальным режимом.

Эта область — литература, искусство, театр, где непосредственнее всего проявляются духовные силы народа.

Gilyarovskij

Гиляровский, Владимир Алексеевич. (1855-1935).

Люди театра / Мои скитания [Текст] ; Люди театра / В. А. Гиляровский. — М.: Вече, 1998. — 464 с. — (Вече-классика).

В главе первой «Детство» известный писатель и журналист рассказывает о годах, проведенных в Вологде, о своей учебе в гимназии. Владимир Алексеевич Гиляровский — явление в истории русской культуры уникальное. Его жизнь была так богата событиями и приключениями, а личность так привлекательна, что еще при жизни он стал фигурой легендарной. Один из самых знаменитых репортеров своего времени, талантливый беллетрист, поэт, он оставил и удивительные книги воспоминаний, давно ставшие классикой мемуарного жанра. В «Мои скитания» — а эту книгу Гиляровский называл «самой любимой», — с необыкновенной живостью и непосредственностью описаны молодые годы будущего писателя, успевшего побывать к тридцати годам и бурлаком, и крючником, и рабочим, и табунщиком, и актером, и солдатом, и репортером. В 1878-1879 и 1880-1881 гг. Гиляровский выступал в Пензе на сцене театра Л. И. Горсткина в труппе В. П. Далматова-Лучича (под псевдонимом В. А. Сологуб). О времени, проведенном в Пензе, о людях, встреченных там, вспоминал в своей книге «Люди театра».

Gilyarovskij1

Гиляровский, Владимир Алексеевич.

Театральная публика / Москва и москвичи [Текст]; Стихотворения; Экспромты / В. А. Гиляровский. — М.: Вече, 1998. — 431 с. — (Вече-классика).

Ничто не может дать такого точного ощущения прошлого, как встреча с живым его свидетелем. Особенно с таким талантливым и своеобразным свидетелем, каким был Владимир Алексеевич Гиляровский — человек неукротимой энергии и неукротимой доброты. Никто не знал так всесторонне и блестяще Москву, как Гиляровский. Было просто непостижимо, как может память одного человека сохранить столько характерных историй о людях, улицах, окраинах, площадях, садах и парках старой Москвы. О Москве Гиляровский мог с полным правом сказать: «Моя Москва». Невозможно представить себе Москву конца XIX века и начала ХХ века без Гиляровского. Хлебосольный, открытый и шумный дом Гиляровского был средоточием артистической, газетной и художественной Москвы. По существу, это был музей культуры, живописи и быта чеховских времен. «Каждый московский театр имел свою публику. Самая требовательная и строгая публика была в Малом театре. На первых представлениях всегда бывали одни и те же строгие, истинные любители искусства. Люди, повидавшие все лучшее за границей, они в состоянии были заплатить огромные деньги барышникам или при помощи связей и знакомств получить билеты из кассы...»

Govorov

Говоров, Александр Алексеевич.

Алкамен — театральный мальчик [Текст] : ист. повесть : [для сред. шк. возраста] / А. А. Говоров ; [худож.: Г. Калиновский, Л. Фалин]. — Переизд. — М. : Дет. лит., 1987. — 205,[1] с. : ил.

Две с половиной тысячи лет назад мальчишки, так же как и наши, современные, мальчишки, больше всего на свете любили приключения. Но мальчику Алкамену, сыну рабыни, жившему в древних Афинах в V веке до нашей эры, в эпоху греко-персидских войн, приключения были нужны и потому, что ему очень хотелось совершить подвиг и заслужить себе свободу. Алкамен прислуживает в театре: помогает при смене декораций, а ночью охраняет театр. Его глазами читатель увидит не только историю рождения и развития античного театра, но и один из самых напряжённых моментов греко-персидских войн: разгром греками персидского флота во время битвы возле острова Саламин.

Рядом с ним его друзья — девочка Майка и старик Мнесилох.

Gonkur

Гонкур, Эдмон де.

Актриса Фостен / Жермини Ласерте [Текст]; Братья Земганно; Актриса Фостен : пер. с фр. / Э. де Гонкур, Ж. де Гонкур; [авт. вступ. ст. В. Шор; худож. Г. А. В. Траугот]. — М.: Худож. лит., 1972. — 494 с.: вкл. л. — (Библиотека всемирной литературы; т. 76. Сер. вторая, Лит. XIX века

Братья Гонкуры написали четыре романа, посвященные жизни искусства: «Шарль Демайи» — литература, «Манет Соломон» — живопись, «Братья Земгано» — цирк и «Актриса Фостен» — театр. Этот последний роман был написан позже всех остальных, уже одним старшим Гонкуром, Эдмоном, спустя полтора десятилетия после смерти младшего, Жюля. Среди книг западной беллетристики, изображающих жизнь театральных подмостков, «Актриса» — классическое произведение, может быть, лучшее, что написано в этой области. Эдмон Гонкур дал в «Актрисе» своеобразное сочетание романа и исследования, сплетающихся, дополняющих друг друга и освещающих судьбу и творчество героини произведения, Жюльетты Фостен, великой артистки, вылепленной Гонкуром наподобие знаменитых трагических актрис французской сцены.

Gorin

Горин, Григорий Израилевич.

Комическая фантазия [Текст] : пьесы / Г. И. Горин ; [худож. Е. Е. Муханова ; авт. послесл. М. Захаров]. — М. : Сов. писатель, 1986. — 380, [2] с. : ил.

Пьесы Григория Горина не одно десятилетие не сходят со сцен не только российских театров, они с успехом идут на многих сценических площадках мира; телевизионные фильмы, снятые по его сценариям, неизменно любимы и востребованы зрителями. Не меньшее удовольствие доставляет и чтение драматургических произведений писателя. Многие реплики из пьес Г. Горина органично вошли в нашу жизнь, в современную языковую среду, и в этом признание и яркого таланта автора, и непреходящей ценности его произведений. «...Забыть Герострата!» — пьеса Григория Горина, написанная в 1972 году. Человек театра нашего времени пытается разобраться в «истоках болезни, которая, впоследствии принесла горе человечеству». Для этого он наблюдает за событиями более чем двухтысячелетней давности. Он может только наблюдать, но не вмешиваться. Главное действующее лицо пьесы — история. Сквозь толщу веков к нам дошло имя великого преступника, сжегшего храм Артемиды славного города Эфеса, имя Герострата. Но кто из нас знает, как звали зодчего, который строил этот храм?... Что несет в себе попытка забыть человека, который во что бы то ни стало решил доказать, что «гораздо сильнее воли богов — человеческая наглость»? В сборник также вошли пьесы ТИЛЬ, ТОТ САМЫЙ МЮНХГАУЗЕН..., ФЕНОМЕНЫ и др.

Gorin1

Горин-Горяйнов, Борис Анатольевич.

Федор Волков [Текст] : роман-хроника / Б. А. Горин-Горяйнов. — 3-е изд. — Ярославль : Кн. изд-во, 1956. — 423 с.

Роман посвящен судьбе русского актёра Ф. Г. Волкова.

Gotie

Готье, Теофиль.

Два актера на одну роль [Текст] : новеллы : пер. с фр. / Т. Готье ; [авт. вступ. ст., авт. коммент. С. Н. Зенкин, сост. С. Гринберг]. — М. : Правда, 1991. — 527 с.

В жизни Теофиля Готье было два поворотных момента, связанных с театром. Первый из этих эпизодов — «еще никому не известного девятнадцатилетнего юноши в феврале 1830 года в зале «Комеди Франсез», на знаменитой премьере драмы Виктора Гюго «Эрнани». На этом спектакле решительно столкнулись два литературных направления, боровшихся во Франции на протяжении 1820-х годов, — классицизм и романтизм. Благодаря такому накалу эмоций премьера «Эрнани» вошла в легенду, и одним из главных героев этой легенды как раз и оказался начинающий живописец Теофиль Готье, предводитель «группы поддержки» боготворимого им Гюго. Второе событие, связавшее его судьбу с театром, произошло в 1836 году, когда молодого, но уже составившего себе литературное имя романтика пригласил для постоянного сотрудничества издатель крупнейшей коммерческой газеты тех лет «Пресс» Эмиль де Жирарден. Т. Готье, быть может, предпочел бы рецензировать в газете новинки литературы или живописи, к которой он — несостоявшийся художник, ставший писателем, — всегда питал особое пристрастие. Однако получилось иначе, и вести ему пришлось театральную рубрику. С тех пор долгие годы он исправно тянул лямку театрального обозревателя. Герой новеллы «Два актера на одну роль», немецкий студент Генрих, увлекшийся игрой на подмостках, в своей любви к театру сближается с самим автором. Оба они выше всего ценят в лицедействе возможность для человека вырваться за рамки своей жизненной однозначности. «Мне хочется жить в творения поэтов, мне кажется, у меня двадцать судеб, — признается Генрих. — Каждая новая роль дарит мне новую жизнь; я испытываю все страсти, какие изображаю; я Гамлет, Отелло...». На сцене изображенного в новелле театра мы видим, как Генрих возвышается над своей маской, он одержим, порабощен исполняемой им ролью; и когда во время спектакля на сцене появляется дьявол собственной персоной, чтобы сыграть вместо Генриха роль Мефистофеля, то это всего лишь парадоксальный вывод из того принципа слияния актера с персонажем. Тем не менее, на Генриха это произвело большое впечатление, он чуть было не погиб во время спектакля. Несмотря на огромный успех, он решает оставить театр. «Театральные завсегдатаи и поныне с восхищением вспоминают этот чудесный вечер и удивляются капризу Генриха, который ушел с подмостков после такого шумного успеха... »

Gotie1

Готье, Теофиль.

Капитан Фракасс [Текст] : роман : пер. с фр. / Т. Готье ; [пер. Н. Касаткина ; авт. вступ. ст. и примеч. И. А. Лилеева]. — М. : Правда, 1985. — 464 с.

Действие одного из самых известных романов великого французского писателя Теофиля Готье разворачивается в исторической провинции Южной Франции, во времена правления Людовика XIII. Последний отпрыск некогда знатного рода — барон де Сигоньяк влачит свое жалкое существование в полуразрушенном замке. Дождливым осенним днем в поисках пристанища в дверь родового гнезда стучатся актеры бродячего театра, среди которых прекрасная девушка Изабелла. Покидая наутро замок, актриса приглашает барона отправиться с ними на поиски приключений. Что же найдет Сигоньяк, отправляясь за новоявленной возлюбленной?

Grigorovich

Григорович, Дмитрий Васильевич (1822-1900).

Театральная карета / Сочинения [Текст]: в 3 т. / Д. В. Григорович. — Москва: Художественная литература, 1988 — . — ISBN 5-280-00061-2 Т. 1: Повести и рассказы, 1844-1852 / [вступ. ст.: А. И. Журавлевой, В. Н. Некрасова; сост., подгот. текста и коммент. А. А. Макарова; оформ. худож. И. М. Гирель]. — 1988. — 509, [3] с.

«Театральная карета» — первый рассказ талантливого русского писателя-реалиста Д. В. Григоровича. Это история о жалкой и безрадостной жизни оперного суфлера Ивана Ивановича, который уже двадцать лет работает в театре.

Grigoriev

Григорьев, Петр Иванович.

Дочь русского актера // Старинные водевили [Текст]: сборник. — М.; Л.: Искусство, 1939. — 244 с.

«Дочь русского актера» — шутка-водевиль в одном действии с простым сюжетом. Немолодого актера Александринского театра отправляют на пенсию против его желания. В его планы входило совсем иное: он настолько сильно влюблен в театр, что мечтал умереть на его сцене, оставив после себя наследницу — дочь-актрису. Но обида на театр в нем, кажется, сильнее любви к дочери, а потому о сцене ей придется забыть.

Grossman

Гроссман, Леонид Петрович.

Пушкин в театральных креслах / Записки д`Аршиака [Текст] : роман ; Пушкин в театральных креслах / Л.П. Гроссман. — М. : Худож. лит., 1990. — 461 с. : ил. — (Забытая книга).

Роман известного ученого-литературоведа Л. П. Гроссмана (1888 — 1965) «Записки д’Аршиака», впервые опубликованный в1930 году и получивший широкую известность как у нас в стране, так и за рубежом, написанный как бы от лица секунданта убийцы А. Пушкина Дантеса, рассказывает о трагической истории гибели великого русского поэта. Кроме того, в книгу входят популярная театроведческая работа «Пушкин в театральных креслах» (1926) и историко-биографическое эссе «Карьера д’Антеса» (1935). Пушкин в театральных креслах — самая известная и одна из лучших книг о театре пушкинской эпохи. Ее повествовательным стержнем становится документальный портрет Пушкина-театрала в петербургский период его жизни 1817-1820 гг.

Gugo

Гюго, Виктор.

Человек, который смеется [Текст]: роман: пер. с фр. / В. Гюго. — Москва: ЭКСМО, 2007. — 639 с.: ил. — (Зарубежная классика).

«Человек, который смеётся» — исторический роман Виктора Гюго, написанный в 60-х годах XIX века. Действие происходит в Англии конца XVII — начала XVIII века. В центре повествования — судьба Гуинплена, умышленно обезображенного компрачикосами физически в раннем детстве, но сохранившего красивую и благородную душу в жестоком мире. Путь от ярмарочного актера до члена парламента лежит через невыносимые страдания, исцеленные любовью, которой не подвластна даже смерть.

Dauer

Дауэр, Лора.

Весь мир — театр! (Секретные материалы Медисон Финн).

В каждой книге о Медисон Финн автор старается отразить какую-то проблему, с которой часто сталкиваются не только дети, но и люди прочих возрастных категорий. Во-первых, что делать человеку, который боится выступать или не обладает талантами к танцам, игре на музыкальных инструментах или пению? Ему хочется выступать, но он не может проявить себя на сцене из-за волнения. Медисон наглядно показывает, что никаким талантливым людям на сцене не обойтись без незаменимых людей ЗА сценой. Это замечательный урок, который можно получить в книге «Весь мир — театр!». Во-вторых, на протяжении всей книги фигурирует девочка, которую травят лишь потому, что она не вписывается в стандарты красоты местных задавак. И даже подруги Медисон говорят про нее дурные вещи, но вопреки всему Медисон строит свое собственное мнение и отношение к этой девочке. Постановка мюзикла захватила умы всех семиклассников Фар — Хиллзской средней школы. Медисон досталась ответственная должность помощника режиссера. И хотя девочке (к превеликой ее радости) не придется выступать на сцене, она очень нервничает. Потому что ее лучшую подругу, злейшего врага и любимого мальчика словно подменили! Сумеет ли Мэдисон разобраться, кто враг, а кто друг?

Djerom

Джером, Клапка Джером.

Артисты и поклонники.

Легко ли служить священному искусству за несколько шиллингов? Что могут узреть зрители, если занавес поднимется не вовремя? Почему расклейщики афиш и уборщицы гораздо важнее для успеха спектакля, чем актеры? Существует ли на свете такое чудо, как честный антрепренер? Почему героини предпочитают играть в собственных платьях, даже если действие пьесы разворачивается в далеком прошлом? Гастрольные легенды, закулисные истории и неподражаемый стиль Джерома К. Джерома — в удивительном собрании рассказов!

Doroshevich

Дорошевич, Влас Михайлович.

Театральная Москва / Избранные рассказы и очерки [Текст] / В. М. Дорошевич ; [сост., авт. послесл., авт. примеч. С. В. Иванов]. — М. : Моск. рабочий, 1962. — 487 с.

«Театральная Москва» является собранием театральных очерков, фельетонов, рецензий знаменитого публициста, сатирика, критика Власа Михайловича Дорошевича.

Drabkina

Драбкина, Алла.

Марина: роман /Алла Драбкина. — : Советский писатель. Ленинградское отделение, 1985.

Героиня романа Марина Морозова — натура яркая, одаренная. В первой части («Семеновна») рассказывается о ее деревенском детстве; действие второй части, «Охтинский мост», происходит на заводе, куда Марина поступает работать после школы. Здесь находит она друзей, взрослеет, учится понимать жизнь, ощущает в себе тягу к искусству. Третья и четвертая части романа («Несуществующие предметы» и «Школа переживаний») разворачиваются в Театральном институте, студенткой которого становится Марина. Писательница рассказывает о первых шагах в искусстве будущих актеров, о становлении их характеров, о нравственном возмужании, об ответственности за каждый свой поступок, за каждое принятое решение.

Drajzer

Драйзер, Теодор.

Сестра Керри [Текст]: роман: пер. с англ. / Т. Драйзер; [авт. послесл. С. Б. Белов; худож. Н. Белякова]. — М.: Худож. лит., 1987. — 383 с.

«Сестра Керри» — первый роман Теодора Драйзера, выпущенный на рубеже веков в 1900 году. Для мировой литературы этот роман стал одним из символов американского реализма: с неподдельной правдоподобностью Драйзер рисует картину жизни провинциальной актрисы, ищущей счастья в большом городе...Роман Теодора Драйзера «Сестра Керри» рассказывает о молодой 18-летней Каролине Мибер, которая отправилась покорять Чикаго. Многочисленные романы с мужчинами, безработица и жажда красивой жизни, в итоге, привели ее на любительскую сцену — после чего жизнь Керри стремительно начала меняться. Как позже скажет сам автор, в «Сестре Керри» и в следующем, не менее реалистическом романе «Дженни Герхардт», он использовал события из жизни своих сестер. Критика в начале XX века приняла первые произведения Драйзера прохладно, даже враждебно. Хотя тот факт, что обе книги не только принадлежат перу будущего автора «Американской трагедии» и «Финансиста», но и до сих пор интересны читателю, только подтверждает предвзятость и недальновидность тех реакционных оценок.

drebll

Дрэббл, Маргарет.

Один летний сезон [Текст]: пер. с англ. / М. Дрэббл; [пер. М. Марецкая; авт. послесл. Г. А. Анджапаридзе]. — Москва: Прогресс, 1972. — 188 с.

«Один летний сезон» — это книга-воспоминание тридцатилетней англичанки Эммы Эванс. На протяжении всего повествования Эмма последовательно, с большой тщательностью восстанавливает в памяти несколько месяцев, которые она вместе со своим мужем Дэвидом, профессиональным актером, и двумя маленькими детьми просела в провинциальном городке Херефорде на театральном фестивале. В воспоминаниях Эммы, в ее внутренних монологах оживают мысли, чувства, волнения, радости — иными словами, ее внутренний мир, который далеко не спокоен и не уравновешен. Время, проведенное в Херефорде, совпало с кризисом в жизни Эммы. Все у нее получается не так, как бы хотелось. Пришлось отказаться от долгожданной работы диктора на телевидении в Лондоне из-за эгоистичного желания Дэвида принять участие в спектаклях под руководством режиссера Уиндема Феррера в Херефорде. Эмма бесконечно устала от тягот материнства. Ей надоело постоянное пребывание в четырех стенах, никчемная напыщенная болтливость театральных коллег мужа, и, наконец, ее раздражает своей грубостью, бестактностью, отсутствием внимания сам Дэвид. В глубоко личном рассказе молодой женщины, который она ведет от первого лица, не нужно искать вопросов большой общественной значимости. И в этом смысле книга М. Дрэббл кажется несколько вневременной; такие романы писались еще во времена Джейн Остин, то есть в начале прошлого столетия. Однако совершенно естественно, что проблемы, которые волнуют сегодня современников писательницы, не могут косвенно не отразиться в ее повествовании. И именно они, как нам кажется, в значительной степени определяют характер Эммы Эванс, причины ее внутреннего недовольства. Так «отраженно» ставится в романе вопрос об отношении к викторианству, ко всему типу пуританской морали, к стандарту в обществе «потребителей».

durov

Дуров, Владимир Леонидович.

Мои звери [Текст]: рассказы / В. Л. Дуров; [авт. предисл. Н. Ю. Дурова; худож. Е. Рачев]. — Москва: Дет. лит., 1984. — 126 с.: ил. — (Школьная библиотека).

В Москве много театров. Но самый диковинный театр — это, пожалуй, тот, который находится на улице Дурова. Ежедневно здесь собираются дети со всех концов Москвы. Многие приезжают даже из других городов. Ведь всем хочется побывать в этом необыкновенном театре! Что же в нём удивительного? Есть фойе, зрительный зал, сцена, занавес... Всё как обычно. Но выступают здесь на сцене не люди, а... звери.

dyarfash

Дярфаш, Миклош.

Был однажды такой театр [Текст]: повести: пер. с венг. / М. Дярфаш; [худож. Э. С. Зарянский]. — Москва: Радуга, 1990. — 477, [2] с.: ил.

Популярный современный венгерский драматург автор пьесы «Проснись и пой», сценария к известному фильму «История моей глупости» — предстает перед советскими читателями как прозаик. В книге три повести, объединенные темой театра: «Роль» — о судьбе актера в обстановке хортистского режима в Венгрии; «История моей глупости» — непритязательный на первый взгляд, но глубокий но своей сути рассказ актрисы о ее театральной карьере и семейной жизни (одноименный фильм с талантливой венгерской актрисой Евой Рутткаи в главной роли шел на советских экранах) и, наконец, «Был однажды такой театр» — автобиографическое повествование об актере, по недоразумению попавшем в лагерь для военнопленных в дни взятия Советской Армией Будапешта и организовавшем там антивоенный театр.

dyachenko

Дяченко, Марина и Сергей.

Магия театра. — Фоліо, 2010. — 978-966-03-5140-0

Книга «Магия театра» писателей Марины и Сергея Дяченко — уникальна. Это не просто авторский сборник повестей, посвященных театру. Речь идет о произведениях, где главные герои — театр или люди театра — представлены в парадоксальном, мистическом ключе. Такой сборник появляется впервые. Сюда же включена пьеса «Последний Дон Кихот». Книга предназначена для любителей современной психологической прозы и ценителей театра.

jiharev

Жихарев, Степан Петрович. (1788-1960).

Воспоминания старого театрала / Записки современника [Текст]; Воспоминания старого театрала / С. П. Жихарев; [ред. статьи и комм. Б. М. Эйхенбаум]. — М.; Л.: АН СССР, 1955. — 834 с.: портр.; 22 см. — (Литературные памятники).

Жихарев Степан Петрович (1787 (по другим источникам — 1788) −1860) — писатель. Учился в Московском университете, но курса не окончил. Принадлежал к золотой московской молодежи, ничего не делавшей и всем интересовавшейся, особенно театром и литературой. Мечтал сделаться писателем. Его переводы французских пьес в печать не попали, а на сцене оказались «неудачными». Его трагедия «Артабан» ни печати, ни сцены не увидела, так как, по мнению князя Шаховского и откровенному отзыву самого автора, была смесью чуши с галиматьей. Немного больше успеха выпало на долю интермедии «Предпоследняя репетиция трагедии Дмитрий Донской» (1856). Стихи Жихарева печатались в журналах. Плохой драматург, неудачник переводчик, Жихарев оказался талантливым автором дневника. Везде бывавший, вернее — обширный круг знакомых, от сенатора до отставного суфлера, был своим человеком за кулисами петербургских и московских театров. В своем дневнике он сообщает интересные характеристики, любопытные факты и дает ценный материал для истории театральной жизни начала XIX века. Написанные искренним тоном и хорошим языком, «Записки» передают барских быт, театральную жизнь и литературные новинки того времени. «Записки современника» велись с 1805 по 1819 год (но полностью не сохранились), печатались частями в «Москвитянине», «Отечественных записках», «Русском архиве».

zajcev

Зайцев, Борис Константинович.

Актерское счастье / Дальний край [Текст]: роман; Повести и рассказы / Б. К. Зайцев; [сост., авт. вступ. ст., авт. примеч. Т. Ф. Прокопов, худож. М. В. Осипова]. — М.: Современник, 1990. — 669,[2] с.: ил. — Библиогр. в примеч.: с. 666-670.

zolotuhin

Золотухин, Валерий Сергеевич.

Печаль и смех моих крылечек [Текст]: повести и рассказы / В. С. Золотухин; [худож. Е. Ульянова]. — 2-е изд., доп. — М.: Современник, 1989. — 301, [2] с.: ил. — (Новинки «Современника»)

Темы рассказов известного актера театра и кино Валерия Золотухина разнообразны: это и воспоминания о детстве, сцены из актерской жизни, художественные очерки о Сергее Лемешеве, Владимире Высоцком, Анатолии Эфросе. Как трудно и как важно в каждодневной занятости и суете остановиться и осмыслить свою судьбу, прислушаться и проверить, не перечеркнул ли ты в себе детство, не забыл ли свое крылечко — эта мысль проходит красной нитью через всю книгу.

zorin

Зорин, Леонид Генрихович.

Авансцена [Текст]: мемуарный роман / Л.Г. Зорин. — Москва: СЛОВО/SLOVO, 1997. — 526 с.: ил.

Новая книга известного писателя и драматурга мемуарный роман по сути. Замысел автора по-своему уникален — встроить в сюжет человеческой жизни сюжет биографии всей страны. В книге наряду с важнейшими событиями и общественными драмами показаны их участники — и те, кто с нами, и те, кого уже нет. Перед читателем проходит яркая галерея виднейших деятелей нашей жизни и нашего искусства — артисты, писатели, режиссеры, политические деятели. Книга обнимает огромный период — от 1934 до 1994 г.

zorin1

Зорин, Леонид Генрихович.

Странник [Текст]: роман, повесть / Л. Г. Зорин; [худож. Вл. Медведев]. — М.: Сов. писатель, 1987. — 347, [2] с.: ил., портр.

«Странник» — второй роман известного советского драматурга и прозаика Леонида Зорина Первый — «Старая рукопись» — вышел в издательстве «Советский писатель» в 1983 году. Роман «Странник» построен в форме рассказа молодой женщины-критика о талантливом человеке Денисе Мостове, о созданном им театре, о его интересе к народному творчеству и возникающих в связи с этим острых проблемах.

zorin2

Зорин, Леонид Генрихович.

Театральная фантазия / Избранное [Текст]: в 2 т. / Л. Г. Зорин. — М.: Искусство, 1986 -

Т. 2: Комический театр. — 525 с.

Леонид Зорин — замечательный писатель, в которого влюбляешься с первых страниц. Редкий случай — его пьесы читаются на одном дыхании, как увлекательнейшие романы, причем чуть ли не каждую реплику хочется выучить наизусть. Действительно, многие из пьес Зорина разошлись на цитаты (чего стоят одни «Покровские ворота»!). Все дело в удивительном таланте автора, его особом подходе к языку и огромной нежности к своим героям и месту действия, будь то овеянная романтической дымкой Москва пятидесятых, суровый Древний Рим или кишащий интригами двор Екатерины II.

Игумнова, Татьяна Сергеевна.

Шаги времени [Текст]: роман / Т. С. Игумнова. — М.: Сов. писатель, 1983. — 543 с.

Главная тема романа «Шаги времени» — художник и революция. В романе показана жизнь русской художественной интеллигенции накануне революции и в первые послереволюционные годы. В центре романа — театральная студия Е.Б. Вахтангова (в романе — Вартанова), история ее возникновения, ее первые спектакли. Автор рассказывает о режиссерских концепциях Вартанова, о работе его над спектаклем, о безвременной кончине режиссера. Другое важное действующее лицо романа — художник Кондратенко. Он участвует в революционных событиях в Москве.

Кириллов, Александр Александрович.

Областной драматический [Текст]: повесть / А. А. Кириллов; [авт. вступ. ст. М. Рощин]. — М.: Мол. гвардия, 1987. — 255,[1] с.

В центре повествования — судьба молодого актера, попавшего по распределению в театр с уже сложившейся, во многом устоявшейся практикой, и вступающего в конфликт с коллективом театра и режиссером.

korotcov

Коротков, Юрий.

Танцующие призраки. — АСТ, Астрель, 2002. — (Любимые книги девочек). — 5-17-010148-1, 5-271-02746-5

Какая девушка не хочет стать балериной? А тем более балериной Большого театра. Но мир балета прекрасен и жесток. На сцене все легко и красиво. Книга «Танцующие призраки» рассказывает о том, как сложен на самом деле мир балета. Это на сцене зрители видят Отважную Джульетту, трагическую Жизель. А за закрытым занавесом к жизни возвращаются бледные, прозрачные девочки-балерины. За кукольными пуантами с атласными лентами, за грациозными пируэтами, бесконечно длинными руками-крыльями и поддержками, скрывается совсем не поэтичная действительность. Каждая из танцующих призраков изо дня в день ведет борьбу за выживание, за тонкую талию, за право называться балериной и танцевать на сцене. В «Танцующих призраках» автор описывает тот период из жизни девушки, когда восемнадцатилетнюю Юлю настигает первая любовь. И этот же период по некоторым причинам становится переломным для нее в профессиональном плане. Казалось бы, никто не ставит девушку перед жестоким выбором, но, тем не менее, Юля сама понимает: ей придется выбирать. Если не сегодня, то через месяц, через год — и тогда все будет намного сложнее. Для Юли именно балет когда-то стал шансом вырваться из прежней жизни в маленьком городке с матерью-алкоголичкой, но сможет ли она теперь вырваться из балета?

Kuprin

Куприн, Александр Иванович.

Как я был актером / Повести и рассказы [Текст] / А. И. Куприн. — Архангельск: Сев.-Зап. кн. изд-во, 1988. — 383 с. — (Сельская б-ка Нечерноземья)

В результате злосчастного стечения обстоятельств игрок и предприниматель оказывается в заштатном южном уездном городишке, где ему приходится ради заработка поступить на службу в местный театр, и в полной мере хлебнуть всех прелестей закулисной жизни.

kuprin1

Куприн, Александр Иванович.

На покое / Повести и рассказы [Текст] / А. И. Куприн. — Архангельск: Сев.-Зап. кн. изд-во, 1988. — 383 с. — (Сельская б-ка Нечерноземья).

Проявившееся в рассказе знание актерской среды связано с личными наблюдениями Куприна, который во время своих скитаний по стране в поисках заработка в 1898 году провел на сцене «три четверти года, играл... в Сумах, как актер на выходных ролях» («Биржевые ведомости», 1913, № 13764, 21 сентября). А. Куприн.

lebedev

Лебедев, Василий Алексеевич.

Артист: рассказ / Кормильцы [Текст]: повесть и рассказы / В. А. Лебедев. — Л.: Сов. писатель. Ленингр. отд-ние, 1977. — 285 с.

В. А. Лебедев начал печататься в конце 1950-х годов, опубликовав лирические стихи в районной газете. Первый рассказ «Ильин и Ганька» появился в журнале «Звезда» в 1963 году. Творчество писателя всегда было связано с жизнью народа. Он исповедовал принципы так называемой деревенской прозы и был связан с ней не столько единством тематики, сколько духовной общностью, заинтересованностью и глубокой озабоченностью проблемами деревенской жизни.

liepa

Лиепа, Илзе.

Театральные сказки. — Рипол-Классик, 2015. — (Сказки от звезд). — 978-5-386-06766-3

Восхитительная книга со сказками о балете. В красиво оформленном издании нам встретятся тщеславные пуанты, влюбленная юбка, дружелюбный занавес и другие замечательные образы. Эту книгу написала Илзе Лиепа — знаменитая российская балерина, народная артистка России, лауреат самых престижных театральных премий... Но самое главное, Илзе — удивительно солнечный и щедрый человек, бесконечно влюбленный в свою профессию... С самого раннего детства Илзе и ее брат Андрис занимались в балетной школе, участвовали в спектаклях Большого театра, общались со знаменитыми на весь мир музыкантами, артистами, режиссерами... Они выросли в Большом театре, и для них — это дом, наполненный сказочными историями, мир, в котором чудеса оживают и становятся неотъемлемой частью творчества. «Театральные сказки» Илзе Лиепа откроют детям волшебную страну балета, в которой все участники спектакля — от балетных туфелек до осветительных приборов — живые и трепетные существа. Эта удивительная книга — волшебная дверь в безграничный мир вдохновения и творчества.

longo

Лонго, Саша.

Арабеска зеркал. — Издательские решения, 2017. — 978-5-4483-5547-9

Главная героиня — Аркадия Павловна Фротте, в прошлом ведущая солистка Московского театра оперетты — небожительница, примадонна, актриса. Действие романа происходит в течение одного дня, накануне ее 80-летия. В театре готовится торжество в ее честь, а блестящая актриса, познавшая восторг своей публики, вкусившая успех, славу, наждачное касание театрального производства о нежную душу, достает и достает из шкатулки своей памяти драгоценные воспоминания своей долгой и разной жизни...

malo

Мало, Гектор.

Без семьи [Текст]: повесть: пер. с фр. / Г. Мало; [пер. А. Н. Толстая ; худож. Б. Мокин]. — М.: Известия, 1992. — 288 с.: ил.

Повесть французского писателя Гектор Мало рассказывает о жизни мальчика Реми, долгие годы живущего без семьи и близких. Описывая злоключения своего героя, вынужденного стать странствующим актером, автор раскрывает перед читателем безрадостную картину жизни простых людей Франции в 70-е годы XIX века. На примере характера героя книги и многих других ее персонажей автор рисует лучшие черты характера людей из народа — их честность, присущее им мужество и чувство справедливости, стойкость в борьбе с невзгодами. Написанная ярким, выразительным языком, книга читается легко и с интересом.

merdok

Мердок, Айрис.

Море, море [Текст]: художественная литература / А. Мердок; пер. англ. М. Лорие. — Санкт-Петербург: Домино; Москва: Эксмо, 2008. — 720 с. — (История любви).

Роман написан от первого лица в форме дневниковых записей. Главный герой — известный театральный режиссёр и бывший актёр Чарльз Эрроуби. Его жизнь, можно сказать, удалась: у него была слава, успех, признание, деньги и множество женщин. И вот ему шестьдесят с лишним лет — он не чувствует себя старым, но решает навсегда уйти из театра, уехать из Лондона и вообще ото всех, поселиться один, побыть наедине с самим собой и поразмыслить, наконец, о прожитой жизни. Он отрекается от волшебства театра, чтобы стать отшельником. Правда, он — отшельник-сибарит и живет не в пещере, а в комфортабельной вилле на берегу моря. Профессионал до мозга костей, Эрроуби и здесь не может отказать себе в удовольствии срежиссировать жизнь окружающих его людей в прекрасных декорациях морского пейзажа. «Море, море» — роман о море страстей человеческих.

mogilevskaya

Могилевская, Софья Абрамовна.

Повесть о кружевнице Насте и великом русском актере Федоре Волкове [Текст] / С. А. Могилевская; [худож. Б. Свешников]. — М.: Дет. лит., 1958. — 141 с.: ил.

«Повесть о кружевнице Насте и великом русском актёре Фёдоре Волкове» — посвящена зарождению русского общедоступного театра, заре театрального искусства в России, тому времени, когда на смену театра для знати талантливый русский актёр Фёдор Волков создал труппу актёров и основал в Ярославле театр для всех, для народа, для тех, кто хотел приобщиться к прекрасному театральному искусству.

moem

Моэм, Вильям Сомерсет.

Театр / Луна и грош [Текст]; Театр: романы; Рассказы / В. С. Моэм; [пер. Н. Ман; худож. Г. Островская]. — М.: Правда, 1983. — 575 с.

«Театр» — самый знаменитый роман Сомерсета Моэма. Тонкая, едко-ироничная история блистательной, умной актрисы, отмечающей «кризис середины жизни» романом с красивым молодым «хищником»? «Ярмарка тщеславия» бурных двадцатых? Или — неподвластная времени увлекательнейшая книга, в которой каждый читатель находит что-то лично для себя? «Весь мир — театр, и люди в нем — актеры!» Так было — и так будет всегда!

muraviev

Муравьев, Владимир Брониславович.

Слава столетия [Текст]: исторические повести / В. Б. Муравьев; [худож. Л. Фалин]. — М.: Детская литература, 1972. — 237, [2] с.: ил.

Книга рассказывает о блестящей, составляющей славу столетия, плеяде русских писателей XVIII века — Кантемире, Ломоносове, Радищеве, Карамзине, Державине и об основателе русского театра, выдающемся актере Федоре Волкове.

myagkov

Мягков, Андрей.

«Сивый мерин» [Текст]: художественная лит-ра / А. Мягков. — Москва: АСТ; [Б. м.]: Зебра Е, 2008. — 368 с. — (Актерская книга).

Роман-детектив, написанный знаменитым актером, с кинематографической точностью представляет героев на изломах эпохи. «Кинематограф, театральное действо проглядывают сквозь строки романа. Близко к сценарному построению текста, сжато и точно выписаны характеры. Действие развивается поразительно быстро, но без спешки, что дает возможность следить за приключениями героев этого «детектива». Действие развивается поразительно быстро, но без спешки, что дает возможность следить за приключениями героев этого «детектива». Кавычки, в которые взято слово, обозначающее жанр... Уместны они? И да, и нет. К месту они потому, что детектив — верно найденная форма повествования. Чтобы держать читателя в напряжении. А не совсем к месту потому, что роман — не об очередной криминальной разборке в стиле «бандитских 90-х», не о переделе собственности, равной по масштабу России, и даже не о психологическом поединке умного и опытного следователя с умным и опытным преступником. Роман — «о времени и о себе». О том чудовищном историческом разломе, куда все мы попали и продолжаем попадать. Иными словами, это роман человека, наверняка знающего, что «о времени и о себе» — тема вечная и проблема тоже вечная. В искусстве, а уж тем более в русской литературе.Прославленный актер, переживающий кризис среднего возраста, и молодой сыщик, жаждущий справедливости, сталкиваются при расследовании дела об убийстве. Становится ясно, что в этом деле надо искать женский след. «Сивый Мерин» — это история о том, как любовь перерастает в страсть, страсть — в манию, а мания подталкивает к убийству.

Некрасов, Николай Алексеевич.

Актер: водевиль / Собрание сочинений [Текст]: в 4 т. / Н.А. Некрасов; [сост. и общ. ред. И. Г. Ямпольского, ил. худож. И. С. Глазунова]. — Москва: Правда, 1979 — . — (Б-ка «Огонёк»). — (Отечественная классика)

Т. 3 / [ред. Н. Г. Цветкова]. — 1979. — 415, [9] с.: цв. ил.; 21 см. — Примеч.: с. 386-413 .

Водевиль «Актер» имел шумный театральный успех. Хотя и здесь была использована типично водевильная ситуация, связанная с переодеванием, по она позволила Некрасову воплотить в условной водевильной форме дорогую для него мысль о высоком призвании актера, о назначении искусства. Показательно, что комизм положений сочетается здесь с комизмом характеров: образы персонажей, в которых перевоплощается по ходу действия актер Стружкин, очень выразительны и обнаруживают в молодом драматурге хорошее знание не только сценических требований, по и самой жизни. В определенной степени к «Актеру» примыкает переводной водевиль Некрасова «Вот что значит влюбиться в актрису!», в котором также звучит тема высокого назначения искусства.

norris

Норрис, Чарльз.

Зельда Марш [Текст]: роман: пер. с англ. / Ч. Норрис; [худож. Е. Рипак]. — СПб.: Северо-Запад, 1993. — 381,[2] с.: ил. — (Женская библиотека: Сер. «Романс»).

«Зельда Марш» — жизненная, трогательная, немного романтическая и, несомненно, увлекательная история. Ее героине, молодой актрисе, неопытной, беспечной в начале романа, выпадает в жизни немало испытаний, прежде чем к ней приходит житейская и женская мудрость.

ostrovskij

Островский, Александр Николаевич.

Без вины виноватые [Текст]: комедия в 4 действиях / А. Н. Островский; [худож. А. Д. Гончаров]. — М.: Худож. лит., 1972. — 150 с.

В центре внимания Островского — характер сильной и волевой женщины, способной духовно воскреснуть после тяжёлых ударов судьбы. Все эти годы (после 1 акта прошло 17 лет) она жила с постоянной внутренней болью. Но она смогла выстоять, несмотря на все напасти, и реализовать себя в творчестве. В пьесе Елена Кручинина говорит: «Я знаю, что в людях есть много благородства, много любви, самоотверженности». И сама героиня принадлежит к таким прекрасным, благородным людям, она замечательная артистка, умная, значительная, искренняя женщина. Она стала известной талантливой актрисой, но обошлось ей это дорогой ценой. "Лавры-то потом, а сначала горе да слезы«,- трезво отвечает она на восторги мецената Дудукина. В отличие от остальных актёров и актрис, Кручинина ответственно подошла к своей профессии. Всю боль, когда-то пережитую в молодости, она воплотила на сцене. Актриса стала любимицей публики. Разумеется, у неё появились и завистники. Но несмотря ни на что, она остаётся хорошим человеком, не желающим никому зла. Она всем все прощает и помогает. Премьера пьесы была показана в Малом театре в 1884 году. Пьеса изначальна предназначалась Островским для московского Малого театра, роль Незнамова была написана специально для Константина Рыбакова, а роль Коринкиной — для Надежды Никулиной. «Без вины виноватые» является одной из самых репертуарных пьес русского театра.

ostrovskij1

Островский, Александр Николаевич.

Таланты и поклонники [Текст]: комедия в 4 действиях / А. Н. Островский. — М.; Л.: Искусство, 1950. — 104 с.

Негина — популярная, но бедная молодая актриса. Её жених Мелузов учит её наукам и честной жизни. Князь Дулебов, надеясь использовать её стеснённое положение, предлагает ей стать содержанкой. Актриса резко отказывает и вызывает у Дулебова ярость и желание мести. В преддверии бенефиса Негиной Дулебов всячески интригует против неё, пытаясь сорвать представление, но благодаря стараниям друзей Негиной, Великатова и Васи бенефис проходит на отлично, приносит актрисе большой гонорар, часть которого вынужден заплатить и Дулебов, чтобы не потерять уважения в обществе. Но антрепренёр Мигаев всё-таки отказывается продлить Негиной контракт. После бенефиса восторженные поклонники приходят один за другим к Негиной выразить своё восхищение её игрой. Нароков, Мелузов и Великатов в письмах признаются ей в любви. После раздумий Негина бросает Мелузова и в поисках театральной славы и благоденствия уезжает с миллионщиком Великатовым к нему в поместье. Пусть некоторые вопросы, которые волновали людей тогда, сейчас уже не так остры, основные темы — уязвимость актерской профессии, хрупкость этого иллюзорного мира, любовь и внимание публики — актуальны всегда. И среди нынешних служителей Мельпомены есть Трагики, пьющие от того, что мечтают о Лире, а играют «Фру-Фру», актрисы, ищущие тех, кто обеспечит им безбедное существование, помрежи, преданные делу до последнего дня. А в их ближайшем кругу, как и раньше, оказываются «благодетели», считающие что деньги и власть открывают все двери, преданные своим артистам поклонники и настоящие меценаты, готовые вложить деньги в искусство. Особняком в нашей истории стоят главные герои, которые только вступают во взрослую жизнь, сомневающиеся, но смелые, точно знающие, что это их путь, как бы сложен они ни был.

ohotnikov

Охотников, Сергей.

Волшебный театр Гримгора.

Представления в театре Гримгора всегда проходят с аншлагом. Актеры-куклы выполнены так мастерски и двигаются так безупречно, словно живые. Получить билет на спектакль — мечта любого мальчишки, но Николасу никогда не накопить столько денег! Сбежав с родной фермы, он вынужден зарабатывать на жизнь подмастерьем на суконной фабрике. Где уж ему отдать целый серебряный талер! Но вот подвернулся счастливый случай, и мальчик в зрительном зале. Пьеса прекрасна! Куклы бесподобны! Все рукоплещут! И только Никки не может хлопать в ладоши, даже пошевелить пальцем. Что это с ним? Почему все вокруг изменилось? Какое-то колдовство! Куда его несут? И как отсюда спастись? Кажется, Нику понадобится вся его храбрость и смекалка, чтобы выбраться из волшебного театра Гримгора...

petrushevskaya

Петрушевская, Людмила Стефановна.

Московский хор [Текст]: [пьесы] / Л. С. Петрушевская. — Санкт-Петербург: Амфора, 2007. — 430 с.: вкл. л.

В новой книге Людмилы Петрушевской главное место занимает драма «Московский хор», написанная в 1984 году. Надежд на публикацию в те времена у автора не было — тогда оказались под запретом почти все спектакли по пьесам Л. Петрушевской. Но обстоятельства начали стремительно меняться, цензура отступила, и в 1988 году во МХАТе им. Чехова главным режиссером О. Ефремовым был поставлен спектакль «Московский хор», показанный в день 90-летнего юбилея самого знаменитого театра страны. Эта работа продержалась на сцене восемь лет. Теперешняя постановка пьесы в Петербурге, в Малом драматическом театре (режиссеры Л. Додин и И. Коняев), собрала все возможные награды — это и «Золотая маска», и «Золотой софит», и Государственная премия спектаклю и автору, премия Станиславского актрисе Т. Щуко, а позже, через год, автору. Премия «Триумф» также была присуждена Л. Петрушевской во многом именно за «Московский хор». Текст пьесы до сих пор был недоступен для чтения, но сейчас вы держите его в руках. В книгу также вошли ранее не опубликованные пьесы «Певец певица» и «Еду в сад», уже известный читателю диалог «Бифем», в 2003 году награжденный премией за лучший текст года на фестивале «Новая драма», и детские пьесы, идущие в разных городах вот уже много лет.

pikul

Пикуль, Валентин Саввич.

Есиповский театр / Кровь, слёзы и лавры [Текст]: миниатюры и роман / В.С. Пикуль. — Л.: Сов. писатель, 1990. — 656 с.

«На этот раз я приглашаю своего читателя в... театр. Только не в московский или петербургский, которые подробно описаны в наших солидных монографиях, — нет, я заманиваю вас в глухомань старой русской провинции, где в конце XVIII столетия насчитывалось около двухсотчастных театров с крепостными Анютками и Тимохами, которые по вечерам, подоив коров или наколов дровишек, дружно входили в благородные роли Эвридик и Дидон, Эдипов и Фемистоклов. В конце самых кровавых трагедий публика, естественно, требовала развлечений. «...тута наш Эдип горящую паклю голым ртом жевать приметца и при сем ужасном опыте не токмо рта не испортит, в чем всяк любопытный опосля убедитца, в рот ему заглянув, но и грустного вида не выкажет. За сим уважаемые гости с фамилиями (семьями, говоря иначе) почтительнейше просютца к ужыну в конец липовой аллеи, туды, где моя аранжирея...» — здесь, читатель, я процитировал театральную афишу села Сурьянино Орловской губернии.

pirandello

Пиранделло, Луиджи.

Шесть персонажей в поисках автора / Три мысли горбуньи [Текст] : роман, новеллы, пьесы : пер. с итал. / Л. Пиранделло ; [пер., авт. предисл. И. П. Володина]. - М. : ЭКСМО, 2006. - 639 с. - (Зарубежная классика).

Крупнейший итальянский драматург и прозаик Луиджи Пиранделло был удостоен Нобелевской премии по литературе «за творческую изобретательность в возрождении драматургического и сценического искусства». Мировую известность Пиранделло принесла пьеса «Шесть персонажей в поисках автора», которая ставилась и переводилась во многих странах. Автор написал пьесу, которая перевернула представление о театре. Отец, Мать, Сын, Падчерица, девочка и мальчик — те самые шесть героев из ненаписанного произведения, которые жаждут получить воплощение на сцене. Они приходят в театр к актерам во время репетиции, чтобы драма их жизни наконец стала реальной. Пьеса «Шесть персонажей в поисках автора» — о столкновении актера и персонажа, реальности и вымысла и о предназначении театра.

Режиссер, художественный руководитель театра Эмманюэль Демарси-Мота: «Мне кажется, что это та самая пьеса, которая ознаменовала переход к современному театру в Европе, это переломная пьеса, как свидетельствует о том скандал, который спровоцировала ее постановка в Риме в 1921 году. Эта пьеса — дань уважения театральному искусству, но в то же время она раскрывает и глубокие противоречия, которые есть между этим искусством и реальностью».

popov

Попов, Борис Федорович.

Подмостки [Текст]: роман / Б. Ф. Попов. — М.: Сов. Россия, 1972. — 351 с.: портр. — (Романы, повести, рассказы Советской России)

Борис Попов — актер Малого театра. «Подмостки» — первое его крупное произведение. Это история жизни артиста, история развития его души, формирования честного, непримиримого характера. Это история поисков непроторенных путей в искусстве.

pristli

Пристли, Джон Бойнтон.

Дженни Вильерс.

«Дженни Вильерс» — увлекательная, изящная повесть о трагедии талантливой актрисы очаровывает читателя лиризмом сюжета и яркими колоритными образами героев.

Главный герой книги — драматург, режиссер Мартин Чиверел опустошен и находится в творческом тупике, он устал от жизни, друзей, работы — той самой работы, без которой раньше не мыслил своего существования. Пришло другое время, другие спектакли, другие зрители. Во власти черных мыслей, режиссер отказывается переписывать третий акт, который не нравится актерам. История юной актрисы, рассказанная ее же призраком, трогает сердце маститого режиссера, уже поверившего в исчезновение Театра. А Театр жив, и его ветхие подмостки всегда к услугам прошлого, настоящего и... будущего.

pristli2

Пристли, Джон Бойнтон.

Добрые друзья. — АСТ, Астрель, 2011. — 978-5-17-066923-3, 978-5-271-38253-6 — (Классический английский роман).

Впервые на русском языке — самый веселый, забавный и трогательный роман Джона Бойнтона Пристли. Перед вами — занятная история очень необычной труппы странствующих актеров. Благопристойная старая дева-антрепренер — и легкомысленный юный танцор. Бывший школьный учитель — и завзятый враль музыкант. Обаятельная супружеская пара — и красавица, обреченная рано или поздно стать настоящей звездой. Эксцентричная компания, которая, презрев тяготы кочевой жизни, отправляется на гастроли по провинциальной Англии. Вперед! Навстречу успеху — или по крайней мере приключениям.

pristli3

Пристли, Джон Бойнтон.

Дядя Ник и варьете.

Основное действие книги Дж. Б. Пристли «Дядя Ник и варьете» развернулось в предвоенное время (1913–1914 годы). В книге рассказывается о том, как живет молодой человек из йоркширской глубинки, оказавшийся волею случая среди гастролирующих по территории Англии актеров, которые были популярны в начале XX столетия в мюзик-холлах, либо театрах Варьете. Книга Дж. Б. Пристли «Дядя Ник и варьете» окунает нас в истинную, зыбкую и исчезающую атмосферу последних лет перед войной, предшествующих разрушению театральных и политических "империй. В книге будет и драма, и убийство, и страсть, и кочевая жизнь артистов.

pushkin

Пушкин, Александр Сергеевич.

Евгений Онегин [Текст]: роман в стихах / А. С. Пушкин; [вступит. ст. П.Г. Антокольского]. — Москва: Художественная литература, 1984. — 255 с. ; 16 см. — (Классики и современники. Поэтическая библиотека)

Роман «Евгений Онегин», по словам В.Г. Белинского, — «энциклопедия русской жизни», «поэма современной действительной жизни, не только со всею ее поэзиею, но и со всею ее прозою, несмотря на то, что она писана стихами».

«Театр уж полон; ложи блещут; Партер и кресла — все кипит; В райке нетерпеливо плещут, И, взвившись, занавес шумит»...

Кто не читал этот известный роман в стихах А. С. Пушкина «Евгений Онегин»? Наверное, он счастливчик! Потому что у него впереди встреча с героями романа, познание пушкинского стиля общения с читателем и открытие для себя времени, в котором жил и творил Александр Сергеевич (неспроста его именем названа целая эпоха!). Читая это произведения, мы учимся понимать человеческую душу, наслаждаемся русским языком во всем его совершенстве и великолепии.

ranevskaya

Раневская, Фаина.

«Как я была Пинкертоном»: Театральный детектив.

В разгар крымских гастролей прославленного театра бесследно исчезает его прима, главная звезда СССР Любовь Павлинова (явный намек на Любовь Орлову, с которой у Раневской были непростые отношения). Что это — несчастный случай или предумышленное убийство? Кто столкнул звезду за борт? И нет ли тут, упаси бог, «политики»?! Ведь Павлинова — любимица Вождя, который собирался лично посетить ее бенефис! Если под подозрением вся труппа, когда бессильны и милиция, и госбезопасность, за расследование берется самая «несносная» и насмешливая актриса театра, которую за ее острый язык вечно держат «на ролях старух» и в которой несложно узнать саму Раневскую.

remez

Ремез, Оскар Яковлевич.

Мой друг театр [Текст] / О.Я.Ремез. — М.: Сов. Россия, 1967. — 175 с.: ил.

Пока вы еще не начали читать повесть, вы, вероятно, знаете о театре ровно столько же, сколько знал ее герой Дима Буркин в самом начале книги. Но вот вы перелистаете совсем немного страниц, и изображенный на обложке Дима оживет, станет действовать. Он затеет спор с Павликом Жижиным о том, что лучше — кино или театр, — запишется в драматический кружок, познакомится с режиссером Смородиным, проникнет на сцену настоящего театра, окажется на премьере спектакля...

О многих своих приключениях расскажет Дима Буркин. Вы узнаете о том, нужно ли учиться, чтобы стать театральным зрителем, как получается, что артист, оставаясь самим собой, превращается в «действующее лицо», почему необходим человеку театр, какой это умный и хороший друг.

remizov

Ремизов, Алексей Михайлович.

Петербургский буерак. / Собрание сочинений [Текст] / А.М. Ремизов. — М.: Русская книга.

Т. 10: 2003. — 592[4] с.

В произведениях сборника представлена яркая и во многом уникальная картина художественной жизни периода Серебряного века и первой волны русской эмиграции. Среди героев — театральные деятели, художники театра, артисты балета и драматические актеры Всеволод Мейерхольд, Вера Комиссаржевская, Николай Евреинов, Сергей Дягилев, Константин Сомов и др.

reno

Рено, Мэри.

Маска Аполлона. — Эксмо, Домино, 2006. — 5-699-19222-0 — (И сторический роман. Классика).

Бог Аполлон — стреловержец, блюститель гармонии космической и человеческой. Учитель мудрости и покровитель искусств. Никерат — трагик из города Дельфы. Аполлон — его первая значительная роль и первый большой успех, поэтому маска Аполлона, а в Древней Греции актеры скрывали свои лица, становится его талисманом. Бог обладает даром предсказывать судьбу, и Никерат становится его глашатаем. Но прислушиваются ли сильные мира сего к словам актера?

roj

Рой, Олег; Неволина, Екатерина Александровна.

Ромео стоит умереть. — Эксмо, 2014 г. — 978-5-699-74904-1. — (Серия: Чужие сны. Романы О. Роя и Е. Неволиной)

Иногда красивая легенда о любви может обернуться настоящим кошмаром. Такое случится, если театральная постановка выйдет из-под контроля, а в главных ролях бессмертной трагедии Шекспира окажутся настоящие Ромео и Джульетта. Тогда игра уже идет всерьез, и ставка в ней — человеческие души.

Книги, которые нравятся молодым читателям, можно пересчитать по пальцам. И, конечно, в этот небольшой список входит «Ромео стоит умереть» из авторской серии Олега Роя и Екатерины Неволиной «Чужие сны». Действие романа «Ромео стоит умереть» переносится из яви в сновидения. Один из двух главных героев этих книг — Алиса — умеет проникать в чужие сны. Девушка использует эту способность, когда требуется ее помощь. Теперь Олег и Алиса, сквозные герои цикла «Чужие сны», поступают в академию. В этом учебном заведении царят жесткие нравы и правила. Героям предстоит пройти множество реальных и мистических испытаний. Кульминацией романа «Ромео стоит умереть» становится разоблачение двух персонажей, являющихся на самом деле книжными Ромео и Джульеттой, созданными пером гениального Шекспира. Детективное действие книги разворачивается на перекрестке сновидений, фантазий и реальности.

Романова, Надежда.

Актриса [Текст]: (театральный роман): красная версия / Н. Романова. — М.: Запасный выход, 2005. — 239 с. — (Фейерверк).

Театральный роман Надежды Романовой издан в двух версиях — зеленой и красной. Действие «Актрисы» происходит в недалеком будущем. В 2017 году. Хотя футуристический антураж сведен к минимуму и не давит на читателя. Это не антиутопия, скорее наоборот — сюжетные коллизии романа словно бы опрокинуты в прошлое. Книга начинается как обычная театральная история — Нина, не слишком удачливая актриса, делает все, чтобы добиться популярности. Ну и добивается. С помощью инфернальных сил. Заключает договор на свою бессмертную душу, начинает набирать обороты, становится известной, культовой и т.д. «Конфликт» романа классический, типичный (таланты и поклонники, «поэт и толпа»). В «Актрисе» все оказывается только поводом к авторской иронии. Люди, страсти, театр, литературные и культурные штампы.

Романова, Надежда.

Актриса [Текст]: (театральный роман): зеленая версия / Н. Романова. — М.: Запасный выход, 2005. — 227[5] с. — (Фейерверк).

В зеленой версии Нина теряет мужа и выходит на пике своего мистического творчества в спектакле «Ромео и Джульетта», спасает человечество, но утрачивает вечную молодость, мгновенно состарившись на глазах потрясенных зрителей. В красной версии автор пощадила мужа героини — он не умирает, а только впадает в кому. Играет Нина не в самой печальной повести на свете, но в «Клеопатре», после чего, отдав силы во имя спасения мира и разорвав договор с Дьяволом, умирает. Все остальное более или менее остается неизменным. Театр, роковые связи с поклонниками, едкие смешки в сторону богемы и нравов закулисья...

rubina

Рубина, Дина Ильинична.

Синдром Петрушки [Текст]: роман / Д. И. Рубина. — М.: ЭКСМО, 2011. — 427, [2] с.

Дина Рубина совершила невозможное — соединила три разных жанра: увлекательный и одновременно почти готический роман о куклах и кукольниках, стягивающий воедино полюса истории и искусства; семейный детектив и психологическую драму, прослеженную от ярких детских и юношеских воспоминаний до зрелых седых волос. Страсти и здесь «рвут» героев. Человек и кукла, кукольник и взбунтовавшаяся кукла, человек как кукла — в руках судьбы, в руках Творца, в подчинении семейной наследственности? — эта глубокая и многомерная метафора повернута автором самыми разными гранями, не снисходя до прямолинейных аналогий.

russkaya

Русская театральная пародия XIX — начала XX века [Текст] / [сост., авт. вступ. ст., авт. коммент. М. Я. Полякова, худож. А. Т. Троянкер]. — М.: Искусство, 1976. — 831 с.: ил.

В истории русского театра большое место занимают пародии и эпиграммы. Кто только не смеялся над тем, что умирало в театре, над устаревшими или только рождающимися штампами — Панаев и Некрасов, Курочкин и Буренин, Чернышевский и Полевой, Волконский и Горбунов. В антологии впервые собраны пародии и эпиграммы, сатирически освещающие театральную жизнь на протяжении более века. В сборник вошли пародии Дмитриева, Полевого, Панаева, Баженова, Жулева, Курочкина, Козьмы Пруткова, Минаева, Буренина, Некрасова, Добролюбова, Волконского и других.

russkij1

Русский театральный фельетон [Текст]: [сборник] / [сост. и примеч. Е. Ю. Хваленской; вступ. ст. З. С. Паперного ; худож. А. В. Ивашенцева]. — Ленинград: Искусство, Ленинградское отделение, 1991. — 509, [3] с.: ил.; 17см. — Библиогр. в примеч. в конце фельетонов.

В издание входят лучшие образцы русского театрального фельетона конца XVIII — начала XX в. Во всем блеске остроумия, тонкого юмора, сатиры перед читателем предстают их авторы: И. Крылов, Н. Некрасов, М. Салтыков-Щедрин, Ф. Достоевский, А. Чехов.

sabatini

Сабатини, Рафаэль.

Скарамуш / Морской ястреб [Текст]; Скарамуш: романы: пер. с англ. / Р. Сабатини; [послесл., коммент. Н. Тихонова ; ред. А. Казакова; худож. А. Моисеев]. — Москва: Художественная литература, 1991. — 685, [2] с.

В центре действия романа Рафаэля Сабатини «Скарамуш» — полная приключений и опасностей жизнь Андре-Луи Моро, молодого французского авантюриста, который по воле случая прибивается к странствующей театральной труппе и становится актером, выступающим под маской Скарамуша (хвастливый вояка в итальянской комедии дель арте), а затем, в годы общественных потрясений, — революционером, политиком и записным дуэлянтом. От природы наделенный «обостренным чувством смешного и врожденным ощущением того, что мир безумен» (эти слова впоследствии стали эпитафией, начертанной на могильном камне Сабатини), блестящий оратор, талантливый лицедей и непревзойденный фехтовальщик, Андре-Луи в пору Великой французской революции вступает в противостояние с сильными мира сего. Превратности революционной эпохи вновь сводят главного героя с его давним противником (и соперником в любви), маркизом де Латур д’Азиром, некогда убившим на дуэли его друга, — и эта встреча внезапно открывает Андре-Луи, считавшему себя незаконнорожденным сыном одного знатного дворянина и простой бретонской крестьянки, ошеломляющую правду о собственном происхождении...

sadovskij

Садовской, Борис Александрович.

Записки актёра / Лебединые клики [Текст]: сборник / Б. А. Садовской; [сост., авт. послесл., авт. коммент. С. В. Шумихин, худож. А. Томилин]. — М.: Сов. писатель, 1990. — 475, [1] с.: ил.

Прозаические произведения Б. Садовского создавались и печатались на протяжении 1910-1929 годов отдельными книгами и в различных периодических изданиях — от брюсовских «Весов» до «Красной нивы». Знаток русской истории и классической литературы, талантливый критик, самобытный и оригинальный прозаик, он успешно работал в фантастическом, пародийно-стилизаторском ключе, в исторических жанрах. В художественной прозе Садовскому особенно удавалась стилизация под подлинные документы ушедших эпох — дневники, переписку, мемуары. Мастерски выполненные, эти стилизации вводили в заблуждение даже знатоков.

sand

Санд, Жорж.

Консуэло [Текст]: роман: пер. с фр. / Ж. Санд. — М. : Эксмо, 2002. — 780 с. — (Зарубежная классика).

Творческий путь знаменитой французской писательницы Жорж Санд охватывает пять десятилетий, насыщенных яркими событиями европейской истории. При этом автор романа «Консуэло» — в своих неизбывных поисках идеальной правды и красоты — обращается к XVIII веку с его бунтарским духом, с его романтическими декорациями: дворцами, тюрьмами, театральными кулисами. Прототипом главной героини романа послужила знаменитая испано-французская оперная певица Полина Виардо. Имя главной героини романа обозначает «утешение». В этом, самом романтичном из романов, Жорж Санд сводит своих героев в Венеции и Вене, в Богемии и Пруссии, создавая особый мир, где царствует самозабвенная и страстная любовь, а честолюбие, тщеславие, материальные интересы представляются чем-то низменным и малозначимым. Жорж Санд, последовательно отстаивавшая права человеческой личности на счастье «в жизни, полной грубых чувств», — утверждала: «Женское сердце останется убежищем любви, самоотверженности, терпения и милосердия... Мир, в котором женщина не играла бы этой роли, был бы очень жалким».

solomonov

Соломонов, Артур.

Театральная история. — Альпина нон-фикшн, 2000.

Неудачливому актеру знаменитого театра снится сон: он назначен на роль Джульетты. Вскоре, впервые за долгие годы службы, режиссер вызывает его для важного разговора. Так начинаются полные юмора и печали приключения главного героя, в которых примут участие священники и режиссеры, журналисты и артисты, красивые женщины, олигархи и домашние коты. Действие разворачивается в прославленном московском театре и в одном из православных храмов. За власть над публикой и паствой борются режиссер и священник. Мир театра — смешной и трагичный — в романе показан как символ современного общества: артистов поглощают тщеславие и жажда самореализации; журналисты заняты поиском чего угодно, кроме правды; священнослужитель плетет интриги и вступает в альянс с «сильными мира сего». Но в театре кипят и другие страсти: сюжетная основа книги — непредсказуемая и драматичная история любви. В «Театральной истории» сплетаются смелая социальная сатира и глубокий психологический анализ, яркий юмор и захватывающий сюжет. В романе так точно многие вещи подмечены — по актёрской психологии, по невероятному эгоизму, по желанию остаться хорошим во всех ситуациях, а это невозможно, но, тем не менее, очень хочется; по нереализованным амбициям, которые есть всегда у людей театра, и, как правило, эти амбиции — ложные... Театральное пространство, отображенное в литературе, не новость. В русской литературе прямым предшественником романа «Театральная история» Артура Соломонова был, вне всякого сомнения, «Театральный роман» Михаила Булгакова. Продолжение этой темы и ее развитие мы видим в романе нового автора Артура Соломонова. Разделяющие эти два произведения десятилетия меняют конфигурацию: театр по-прежнему существует между молотом и наковальней, между творческими идеями создателей спектакля и диктатом власти. Древние, как мир, амбиции тщеславных творцов, порой и исключительно талантливых, и сопротивление не менее одаренных приспособленцев. В наше время меняется конфигурация — в романе Соломонова появляется еще одна действующая сила — церковь. И как это рифмуется с тем временами, когда именно со стороны церкви театр испытывал особенно сильное давление. В романе — «поле битвы сердце человеческое», но человек этот — актер.

soya

Соя, Антон.

Ёжкин театр.

Кто бы мог подумать, что школу «Сказка» захлестнут настоящие шекспировские страсти? А всё потому, что Ёжка, Костик и Горыша не на шутку увлеклись высоким искусством и решили... организовать школьный театр! На радость всем оказалось, что «Сказка» — просто кладезь театральных талантов. Но постановка спектакля — дело серьёзное: тут уж без сучка и задоринки не обошлось... Друзей ждут не только ежедневные репетиции, но и настоящие муки творчества, гениальные актёрские находки и, конечно, целый ушат веселья — а как же иначе?

sudba

Судьба таланта [Текст]: театр в дореволюционной России: сборник / [сост., авт. вступ. ст., авт. коммент. Л. В. Манькова, худож. А. И. Добрицын]. — М.: Правда, 1990. — 427,[2] с.: ил.

Сборник «Судьба таланта» составлен из произведений, посвященных русскому театру. В центре внимания — горькая доля одаренных актеров, попрание их человеческого достоинства власть имущими. Тексты, включенные в данное издание, правдиво отражают жизнь театрального мира, поскольку многие из авторов сами в прошлом актеры. Содержание: А. Шадрин. «Шутка, или наказанное вельможество», Д. Мамин-Сибиряк «Доброе старое время», А. Писемский «Комик», И. Щеглов «Кожаный актер», М. Крестовская «Иса», Л. Самсонов «Подкинули ребенка», А. Шуберт «Моя жизнь».

tolstoj

Толстой, Алексей Николаевич.

Золотой Ключик, или Приключения Буратино [Текст]: [для мл. шк. возраста] / А. Н. Толстой; [худож. А. В. Кокорин]. — М.: Сов. Россия, 1986. — 109 с.: цв. ил.

Сказочная повесть «Золотой ключик, или Приключения Буратино» замечательного русского писателя А. Н. Толстого рассказывает о необыкновенных приключениях деревянного мальчика Буратино и его друзей — артистов кукольного театра Карабаса Барабаса. Несмотря на все препятствия, друзьям удаётся узнать тайну золотого ключика и попасть в волшебную страну, где они открывают новый кукольный театр.

uald

Уайльд, Оскар.

Портрет Дориана Грея [Текст]: роман / Оскар Уайльд. — Санкт-Петербург: Азбука, 2014. — 312 с.; 18 см. — (Азбука-классика)

Дориан Грей влюбляется в начинающую актрису Сибилу Вэйн — «девушку лет семнадцати, с нежным, как цветок, лицом, с головкой гречанки, обвитой тёмными косами. Глаза — синие озера страсти, губы — лепестки роз»; она с поразительной одухотворённостью играет на убогих подмостках нищенского театрика в Ист-Инде лучшие роли шекспировского репертуара. В свою очередь Сибиле, влачащей полуголодное существование вместе с матерью и братом, шестнадцатилетним Джеймсом, готовящимся отплыть матросом на торговом судне в Австралию, Дориан представляется воплощённым чудом — «Прекрасным Принцем», снизошедшим с заоблачных высот. Её возлюбленному неведомо, что в её жизни тоже есть тщательно оберегаемая от посторонних взглядов тайна: и Сибилла, и Джеймс — внебрачные дети, плоды любовного союза, в своё время связавшего их мать — «замученную, увядшую женщину», служащую в том же театре, с человеком чуждого сословия. Обретший в Сибиле живое воплощение красоты и таланта, наивный идеалист Дориан с торжеством извещает Бэзила и лорда Генри о своей помолвке. Будущее их подопечного вселяет тревогу в обоих; однако и тот и другой охотно принимают приглашение на спектакль, где избранница Дориана должна исполнить роль Джульетты. Однако, поглощённая радужными надеждами на предстоящее ей реальное счастье с любимым, Сибила в этот вечер нехотя, словно по принуждению (ведь «играть влюблённую — это профанация!» — считает она) проговаривает слова роли, впервые видя без прикрас убожество декораций, фальшь сценических партнёров и нищету антрепризы. Следует громкий провал, вызывающий скептическую насмешку лорда Генри, сдержанное сочувствие добряка Бэзила и тотальный крах воздушных замков Дориана, в отчаянии бросающего Сибиле: «Вы убили мою любовь!». Изверившийся в своих прекраснодушных иллюзиях, замешенных на вере в нерасторжимость искусства и реальности, Дориан проводит бессонную ночь, блуждая по опустевшему Лондону. Сибиле же его жестокое признание оказывается не по силам; наутро, готовясь отправить ей письмо со словами примирения, он узнает, что девушка в тот же вечер покончила с собой.

ferber

Фербер, Этна.

Пловучий театр.

Роман американской писательницы Эдны Фербер «Пловучий театр» (1926) — это история трех поколений актеров. Мать, дочь и внучка. В основном повествование идет о Магнолии, которая с детства знала, что предназначена для театра. И несмотря на все ухищрения суровой матери она пробивается на сцену «Цветка хлопка», чтобы превратиться в настоящую звезду. Дочка Магнолии, пойдет еще дальше и будет покорять сердца зрителей самых известных театров уже на суше. Такие вот три героини и наблюдать за их судьбами очень интересно.

Жизнь и работа в плавучем театре полна неожиданностей и приключений — судьба героев переменчива и драматична. Театр жизни оказывается увлекательнее сценического представления...

Свежие идеи, блистательные сюжеты, тонкий юмор, оригинальная творческая манера и неординарный взгляд писателя «Фербер Эдна» на мир, все это ожидает вас в книге «Плавучий театр».

filatov1

Филатов, Леонид Алексеевич.

Сукины дети [Текст]: стихи, пер., пародии, пьесы, киносценарии / Л. А. Филатов; [худож. В. Гальдяев]. — М.: ПФ «Красный пролетарий»: А/О «Квинта», 1992. — 314,[1] с.: ил.

Повесть «Сукины дети» — повесть о театре. Повесть об актёрах. Комиссия нагрянула во время репетиции спектакля ‘Сон в летнюю ночь’. Актеры большую часть фильма ходят в костюмах персонажей шекспировской феерии. Кто они — фантастические существа, клоуны, сукины дети или обычные люди, борющиеся за право оставаться собой?

Театр — это совершенно «другой» мир в нашем мире. «Актерский буфет — это место, которое дает, пожалуй, наиболее выразительное представление о том, что такое театр изнутри. Простой человек с улицы вряд ли сходу разберется, кто эти люди. Персонажи средневековой мистерии, маски комедии дель арте, обитатели иных миров или выходцы из преисподней — нечто разноцветное, буйное, орущее, из которого глаз не способен выхватить ни одного нормального лица, ни одного обычного костюма.» Что там происходит за кулисами нам не понять. Не понять, что за люди — эти актёры. На что они способны ради Театра? Ради главного режиссёра? Ради своей жизни. Ведь театром они живут. В театре актеры любят, ненавидят, разводятся, смеются, плачут, торгуются, злятся, боятся, завидуют, пьют, спят, умирают....И кто так хлестко и остро может написать о театре, как ни актер Леонид Филатов, который прослужил в Московском театре на Таганке, в «Современнике» и создал творческое объединение «Содружество актёров Таганки».

filatov

Филатов, Леонид Алексеевич.

Жизнь — Театр [Текст]: сб. стихотворений / Л.А. Филатов, В.И. Гафт. — М.: ЭКСМО-ПРЕСС, 1998. — 464 с.: ил.

Началось все с метких, остроумных эпиграмм и пародий. И вышло так, что наши любимые артисты Леонид Филатов и Валентин Гафт стали Поэтами. Интересными, самобытными, но в чем — то и похожими. Наверное, в ощущении себя, как говорит Филатов, `персонажами диковинной пьесы...`. В результате и получился этот сборник — своеобразная пьеса, в которой первый акт играет поэт Леонид Филатов, а второй — поэт Валентин Гафт.

frans

Франс, Анатоль.

Театральная история / Собрание сочинений [Текст]: в 8 т.: пер. с фр. / А. Франс. — М.: Худож. лит., 1957 — 1960

Т. 5: Театральная история / . Кренкебиль, Пютуа, Рике и много других полезных рассказов; Пьесы; На белом камне / [авт. коммент. И. А. Лилеева]. — 1958. — 671 с.

«Театральная история» занимает несколько особое место в цикле произведений Анатоля Франса. На первый взгляд кажется, что это не совсем серьезный роман, что это грациозно написанная повесть из жизни театра, очень мало касающаяся и особенностей этой жизни, и самих театральных фигур. Кажется, что это почти шутка. На такую мысль толкает и заглавие, которое дал Франс этому роману.* На самом деле роман гораздо глубже, чем кажется. Анатолю Франсу всегда нравится играть в парадоксы человеческих мыслей и чувств. *По-французски роман Франса называется «Histoire comique» — дословно: «Смешная история».

harris

Харрис, Джоан.

Блаженные. — Эксмо, 2015. — 978-5-699-79695-3

Бродячие артисты. Шуты, юродивые. Самые вольные и самые уязвимые люди на земле. Они ни от кого не зависят, в их воле заставить зрителей замирать от страха и смеяться. Но их никто никогда не защитит от сильных мира сего. Жюльетта была одной из них — с детства выступала на базарных площадях, бесстрашно танцуя на канате, за что и получила прозвище Небесная Плясунья. Статная, красивая, независимая, она привлекала мужчин. Но ее сердце было отдано тому, кого она хотела бы забыть раз и навсегда. Тому, кто принес ей одни страдания и разочарования. Тому, кто предавал ее много раз. Он чертовски умен и хитер и не остановится ни перед чем, чтобы добиться своего. Но чего он хочет? Ради чего затеял очередную опасную игру? Жюльетте надо разгадать эту тайну — на кону жизнь ее маленькой дочери, а ее она любит больше всех мужчин, вместе взятых, и даже больше жизни.

chernova

Чернова, Юлия.

Главная роль [Текст]: фантаст. роман / Ю. Чернова. — М.: ООО «Издательство АСТ», 2004. — 332 с.; 20 см. — (Звездный бульвар)

Вчера — посредственный актер в посредственном провинциальном театре... Сегодня — актер на сцене ИСТОРИИ, неясно каким образом перенесенный в Древний Рим! Как выжить? Сыграть! Гладиатора-бестиария? Запросто! Великого прорицателя? Ещё проще! Но — как насчет роли великого полководца? Или — мастера тонкой придворной интриги? Или?. Не важно. В конце концов, «весь мир — театр, а люди в нем актеры!».

chehov

Чехов, Антон Павлович.

Чайка [Текст]: комедия в 4 действиях / А. П. Чехов; [авт. послесл., авт. примеч. Г. Крыжицкий ]. — М.: Искусство, 1964. — 77 с. — (Школьная б-ка мировой драматургии).

Глубокое неоднозначное произведение А. П. Чехова, даже пародия. Пародия на быт и нравы театрального общества, пародия на окружавших писателя людей, даже на самого себя. Видимо из-за пародийности Чехов назвал это драматическое произведение комедией, ведь в ней нет ни смешных моментов, ни курьезных случаев, ни комичных персонажей, все в ней жизненно и правдиво. Чехов в одной этой пьесе поднимает так много важных вопросов и проблем. Здесь и проблема отцов и детей, и столкновение поколений в искусстве, тема любви. Все судьбы переплетены, случайных персонажей нет.

chijova

Чижова, Елена.

Крошки Цахес [Текст]: роман / Елена Чижова. — Москва: АСТ: Астрель, [2010]. — 220, [1] с.; 20.5 см. — (Проза : женский род)

В романе «Крошки Цахес» события разворачиваются в элитарной советской школе. На подмостках школьной сцены ставятся шекспировские трагедии, и этот мир высоких страстей совсем непохож на реальный... Его создала учительница Ф., волевая женщина, self-made women. "Английская школа — это я",- говорит Ф. и умело манипулирует юными актерами, желая обрести единомышленником в сегодняшней реальности, которую презирает. Но дети, эти крошки Цахес, поначалу безоглядно доверяющие своей учительнице-режиссеру, предают ее... Все, кроме одной — той самой, что рассказала эту историю.

sheremeteva

Шереметьева, Екатерина Михайловна.

Весны гонцы [Текст]: роман / Е. М. Шереметьева. — Переизд. — М.: Мол. гвардия, 1985. — 415 с.: ил.

Герои романа — студенты театрального училища, будущие актеры. Нелегко дается заманчивая, непростая профессия актера. Побеждает истинный талант, который подчас не сразу можно и разглядеть. Действие романа происходит в 50-е годы, но «вечные» вопросы искусства, его подлинности, гражданственности, служения народу придают роману вполне современное звучание.

shishkov

Шишков, Вячеслав Яковлевич.

Спектакль в селе Огрызове / Рассказы [Текст] / В. Я. Шишков. — М.: Сов. Россия, 1982. — 319 с.: ил. — (Сельская б-ка Нечерноземья)

sholom

Шолом-Алейхем

Блуждающие звезды / Собрание сочинений [Текст]: в 6 т.: пер. с еврейск. / Шолом-Алейхем. — М.: Худож. лит. Т. 2: Блуждающие звезды: роман. — 1959. — 608 с.

Трогательная и лиричная история о любви к человеку и театру. Двое — Рейлз и Лейбл, так впечатляются спектаклем бродячих актеров, что решают покинуть родные места и посвятить себя сцене. Вместе они хотят любить и играть, но расстаются, чтобы через много лет встретиться снова. «Звезды не падают, звезды блуждают!» — пишет Шолом-Алейхем, и подтверждает это каждой страницей романа. И блуждают они, что неудивительно, в поисках простого счастья.

shukshin

Шукшин, Василий Макарович.

Артист Федор Грай: рассказ / Собрание сочинений в пяти томах [Текст] / В.М. Шукшин. — Переизд. — Екатеринбург : Уральский рабочий. — ISBN 5-7025-0127-6

Т. 3. — 1992. — 480 с.: фото.

«Сельский кузнец Федор Грай играл в драмкружке „простых“ людей. Когда он выходил на клубную сцену, он заметно бледнел и говорил так тихо, что даже первые ряды плохо слышали. От напряжения у него под рубашкой вспухали тугие бугры мышц. Прежде чем сказать реплику, он долго смотрел на партнера, и была в этом взгляде такая неподдельная вера в происходящее, что зрители смеялись, а иногда даже хлопали ему. Руководитель драмкружка, суетливый малый с конопатым неинтересным лицом, на репетициях кричал на Федора, произносил всякие ехидные слова ¬- заставлял говорить громче. Федор тяжело переносил этот крик, много думал над ролью...»

shepkina

Щепкина-Куперник, Татьяна Львовна.

Разрозненные страницы [Текст] / Т. Л. Щепкина-Куперник; [сост. Н. Селихов]. — М.: Худож. лит., 1966. — 311 с.: портр.

В книгу Татьяны Львовны Щепкиной-Куперник (1874 — 1952), российской писательницы, драматурга, поэтессы и переводчицы, вошли прозаические произведения из разных сборников, которые были написаны с 1900 по 1913 годы. Татьяна Щепкина-Куперник, правнучка известного актёра Михаила Щепкина, родилась 12 (24 января) 1874 года в Москве, в семье видного киевского адвоката Л. А. Куперника. Окончила киевскую гимназию. Писать начала в детстве — уже в 12 лет сочинила стихи в честь своего прадеда М. С. Щепкина. В 1892 году на сцене московского Малого театра была поставлена её пьеса «Летняя картинка». В сезоне 1892–1893 годов Щепкина играла в театре Корша. В книгу «Разрозненные страницы» входит сборник зарисовок о русских актеров «Около кулис» (1903).

sherbakova

Щербакова, Галина Николаевна.

Актриса и милиционер [Текст]: повести / Г.Н.Щербакова. — М.: Вагриус, 2002. — 238 с.

Хорошие книги о любви никогда не выходят из моды. Галина Щербакова — признанный мастер сюжетной интриги. Трудно угадать, чем дело кончится и что случится с персонажами в следующую секунду: плюнут, поцелуют, к сердцу прижмут или к черту пошлют. В жизни часто случаются мелодрамы пронзительнее, чем в кино. Если однажды ты возвращаешься домой и обнаруживаешь, что с твоего балкона (с шестого этажа!) упал незнакомый мужчина — помял перила, оборвал полотенце, — впору сразу же звать участкового. А участковый окажется совсем не таким простым парнем, как ожидалось...

emden

Эмден, Эсфирь Михайловна.

Приключения маленького актера, или Повесть о кукле Петрушке и девочке Саше, об их друзьях и недругах [Текст]: повесть-сказка / Э. М. Эмден; [худож. Б. М. Калаушин]. — М. : Дет. лит., 1961. — 160 с.: ил. — (Шк. б-ка).

Добрая повесть Эсфирь Эмден, в которой тонко переплетаются реальность и детская фантазия, сходу захватывает читателя и заставляет вместе с героями проживать жизненные перипетии до самой последней страницы. Маленькая Саша теряет самого близкого человека и вынуждена переехать жить к своей строгой тёте. К счастью, вместе с девочкой едет её новый друг — кукла Петрушка. В новом городе друзья попадают в кукольный театр, где Петрушка становится замечательным актёром. Но однажды он теряется, и друзьям придётся ещё многое пережить, прежде чем снова быть вместе.

erenburg

Эренбург, Илья Григорьевич.

Актерка: Рассказ / Собрание сочинений [Текст]: в 5 т. / И. Г. Эренбург. — М.: Худож. лит., 1952 — 1954

Т. 4: Повести / Рассказы; Стихотворения . — 1953. — 651 с

yansson

Янссон, Туве.

Опасное лето / Сказки про Муми-тролля [Текст]. Опасное лето. Мемуары папы Муми-тролля: пер. со шведского / ил. авт. — М.: Корона-принт, 1999. — 304 с.: ил.

Лето выдалось тревожным — наводнение пришло в долину и затопило дом муми-троллей. Семья отправилась искать новое жильё. На их удачу, волнами к берегу прибило вполне подходящий дом, который, правда, вёл себя немного странно. У него была крыша, похожая на створку раковины, и вращающийся пол, а если дёрнуть за шнурок — с потолка упадёт картина. Или польёт дождь. Или зажгутся сотни разноцветных огней. Едва семейство немного прибралось и село пить чай, как из тёмного угла появился один из прежних обитателей и заявил, что весь дом — театр. Тогда почему бы муми-троллям не стать актёрами? И Муми-папа берётся за постановку пьесы собственного сочинения!

Театр начинается с ... преступления!
(Театральный детектив)

abdullaev

Абдуллаев, Чингиз.

Смерть под аплодисменты. — Эксмо, 2013.-978-5-699-61727-2. — (Абдуллаев. Мастер криминальных тайн)

«Ступай, отравленная сталь, по назначенью...» С этими словами Гамлет закалывает короля — убийцу своего отца. В театре на Остоженке Король, которого играл народный артист Натан Зайдель, оказался заколот на самом деле. Кто-то подложил Гамлету остро заточенную рапиру, и на сцене, под аплодисменты зрителей, произошло самое настоящее убийство. Эксперт по вопросам преступности Дронго вновь и вновь анализирует случившееся. Несомненно, организатор преступления был поистине гениальным режиссером. Стало быть, он из театральной среды?.. Дронго предстоит распутать чудовищный клубок из интриг, ссор, любовных коллизий, зависти и высокомерия — всего того, без чего невозможен театр...

avrorova

Авророва, Александра.

Она была актрисою. — Эксмо, 2003.-5-699-03395-5. — (Детектив глазами женщины)

На премьеру театральной студии Виктории Косицкой собрался и городской бомонд, и критики, и модные журналисты. Но, вопреки ожиданиям, широкий резонанс вызвал вовсе не спектакль, а... Убийство. Во время банкета по случаю премьеры гениального актера Евгения Преображенского находят мертвым — на него упал испорченный блок декорации. Милиция уверена: это не несчастный случай. Подозреваемых много, и у всех у них были причины желать смерти «гению преображения». Но убил лишь один. В поисках виновного Виктория начинает собственное расследование. А когда на сцену выходит настоящий убийца, все театральные эффекты меркнут в сравнении с его злодейством, коварством и дерзостью...

akunin copy

Акунин, Борис.

Весь мир театр [Текст]: [роман] / Борис Акунин; ил. Игоря Сакурова.-Москва: ЗАХАРОВ, 2010.-428, [4] с.: ил.; 21 см. - (Новый детективъ)

Действие нового романа Бориса Акунина «Весь мир театр» происходит в 1911 году. Эраст Фандорин расследует преступления, совершенные в одном из московских театров.

Театральный детектив о том, что даже убийства, возраст и обстоятельства не могут остановить влюбленного мужчину на пути к достижению желанной ему цели.

aleshina

Алешина, Светлана Валентиновна.

Похождения рыжей артистки [Текст]; Самая страшная роль: Повести / С. В. Алешина. - Москва: Эксмо, 2004. - 384 с.

Не думала, не гадала безработная актриса Сонечка Невзорова, что начнет новую блистательную карьеру в роли... сыщицы! И не на сцене или съемочной площадке, а по-настоящему! Вот где пригодились ее способности перевоплощаться в самых разных людей. Первое дело Сони — поиск бриллианта в шесть карат, украденного из пирсинга на пупке одной состоятельной дамы. Кого только не пришлось сыграть сыщице, пока расследовала кражу: и цыганку, и мальчишку, и даже проститутку. Но все напрасно — вора обнаружить не удавалось. До тех пор, пока Соня не догадалась окунуться в семейные тайны пострадавшей мадам. И тут выяснилось такое...

amnuel

Амнуэль, Павел.

Месть в домино. - Вече, Снежный Ком. -  М, 2010.-978-5-904919-02-3, 978-5-9533-4979-6

Два убийства совершены во время оперных представлений в двух разных театрах на разных континентах. Два полицейских следователя расследуют преступления, которые не могли произойти. Но произошли... Это роман о невозможном и в то же время реальном. Роман, действие которого происходит одновременно, но в двух столетиях. В разных странах, но на одной сцене. Это роман о любви и мести, любви и разлуке. И просто о любви.

ansuort

Ансуорт, Барри.

Моралите [Текст]: роман: пер. с англ. / Б. Ансуорт. —  М.: АСТ; М.: Транзиткнига, 2004. - 238[1] с. - (Bestseller).

Англия ХIV век. Где-то идёт Столетняя война. Где-то чума уносит тысячи жизней... А в маленьком городке труппа странствующих актёров снова и снова ставит моралите «Игра о Томасе Уэллсе» — пьесу о недавно случившемся жестоком убийстве двенадцатилетнего мальчика, за которое скоро должны повесить местную девушку. И каждое представление становится частью расследования. И каждое представление приближает актёров-«следователей» и зрителей-«присяжных» ещё на шаг к ИСТИНЕ...

arbenina

Арбенина, Ирина.

Люблю трагический финал [Текст]: Роман / И.Н. Арбенина. - Москва: ЭКСМО-Пресс, 1999. - 432 с. - (Детектив глазами женщины)

Новый оперный театр в центре Москвы быстро стал знаменитым. Каждый спектакль гениального режиссера вызывает ажиотаж и бурно обсуждается столичным бомондом. И в это же время в разных концах города происходят таинственные убийства юных девушек, которые чем-то напоминают героинь оперной классики: Кармен, Аиду, Иоланту, Даму с камелиями. Анна Светлова, подруга одной из погибших, подозревает многих: режиссера театра, бойфренда одной из жертв — Сергея, председателя фонда «Помощь в розыске пропавших» капитана Дубовикова. С головой погрузившись в расследование Анна не замечает нависшей над ней угрозы...

bell

Белл, Джозефина.

Смерть на каникулах; Убийство в больнице (сборник). - АСТ, Neoclassic, 2015. - 978-5-17-086684-7. — (Золотой век английского детектива)

В театральных труппах всегда кипят нешуточные страсти. Однако жестокое убийство ведущего актера Фентона прямо в финале шекспировской «Двенадцатой ночи», которую представляли в элитном колледже перед началом каникул, — это уже слишком... Если учесть сложный характер убитого, под подозрением могут оказаться все его коллеги. Если учесть обстоятельства его женитьбы — нельзя сбрасывать со счетов и кое-кого из учителей колледжа. Такой клубок под силу распутать только доктору Уинтрингему...

bogatyreva

Богатырева, Татьяна.

Матильда. - М.: АСТ, 2017. — (Кино-книга). - 978-5-17-983218-8

В 17 лет перед тобой открывается весь мир. Так думает героиня романа, мечтая стать славой и украшением отечественного балета. Что ее ждет?

Теневая сторона закулисья, с интригами, завистью, соперничеством. Любовь влиятельных мужчин, облеченных властью. Роман о трудолюбии, стремлении к цели, первой и единственной любви к наследнику Престола Матильды Кшесинской, прошедшей путь от выпускницы училища до великой княжны Романовской-Красинской.

verbinina

Вербинина, Валерия.

Театральная площадь. — Эксмо, 2019. — (Детективное ретро Валерии Вербининой). - 978-5-04-100078-3

Москва, 1936 год. В центре столицы блистает гордость страны — Большой театр. Кажется невероятным, что в таком месте может произойти нечто криминальное, — но пропадает один из артистов балета, и сыщик уголовного розыска Иван Опалин понимает, что в этом храме искусства не все безоблачно. Ведя расследование, он видит, что в качестве виновного ему пытаются навязать человека, который не имеет к происходящему никакого отношения. Дело осложняется тем, что именно в театре Опалин встречает большую любовь — Машу, в прошлом которой, однако, есть темные пятна...

verner

Вернер, Елена.

Верни мои крылья!. — Эксмо, 2015. - 978-5-699-82008-5

«Верни мои крылья» повествует нам о девушке Нике, которая носит имя древнегреческой богини Ники. Она работает в театре, где вдруг ни с того ни с сего начинают происходить странные события. И все это начинается после прихода в театр нового работника. В книге рассказывается, почему Ника переехала в Москву, какие страшные события с ней случились в ее родном городе, где она профессионально занималась танцами, и об ее скромной жизни театральной кассирши. Она выбрала себе «незаметную» жизнь и почти ни с кем не общалась, пока в ее доме не раздался телефонный звонок. События развиваются так, что лучшую актрису театра, умницу и красавицу Римму, начинает преследовать призрак умершей пионерки, которая якобы погибла на этом месте, когда там еще не было театра, а был Дворец Пионеров. Даже страстный роман с Кириллом, недавно пришедшим в театр, вот-вот закончится — страх затмевает все! Скромная девушка Ника, безответно влюбленная в Кирилла, пытается помочь сгорающей в огне безумия красавице. Но только зачем ей это надо?..

galina

Галина, Мария.

Автохтоны. — АСТ, 2015. - 978-5-17-090692-5

Действие нового романа Марии Галиной разворачивается в старинном городе, своеобразной культурной столице пограничья, соединяющего (и одновременно разъединяющего) Восточную и Западную Европу. Прибывший издалека герой пытается восстановить историю давней постановки очень странного, судя по глухим упоминаниям мемуаристов, спектакля — оперы «Смерть Петрония». Обращаясь к давно забытому эпизоду двадцатых годов прошлого века, герой все глубже погружается в сегодняшнюю жизнь города и его артистической среды, и чем ближе он приближается к разгадке, тем активней реагирует на его расследование Город и его загадочные обитатели.

gradova

Градова, Ирина.

Актриса на роль подозреваемой. — Эксмо, 2018.-978-5-04-091710-5. - (Детективы о женщине-стихии)

Кипят страсти на подмостках и за кулисами: актрисы соперничают из-за ролей, продюсеры переманивают у конкурентов актрис, завтрашние примы интригуют против сегодняшних. В одном они готовы сплотиться: когда зрительный зал жадно ждет провала, они будут без оглядки защищать своих. Рита — человек из публики, но ей, адвокату, положено знать, у кого в этой закулисной игре роль убийцы. Если ее, конечно, пустят туда, куда зрителям вход воспрещен.

grinberg

Гринберг, Кэрри; Дрейк, Надя.

Талант марионетки. — АСТ, 2015.-978-5-17-088635-7. — (Недобрая старая Франция)

Провинциальную актрису Жюли Дигэ принимают на работу в один из самых популярных столичных театров, Театр Семи Муз, и девушка погружается в богемный мир Парижа 1920-х годов. Очень скоро Жюли понимает, что стены театра хранят пугающие тайны. Похоже, что владелец театра — сам дьявол, обладающий невероятной властью над человеческими судьбами: своим любимцам он дарует успех и славу, но платить за нее придется дорого, своей душой и, возможно, жизнью. Ведь как только кто-то из актеров пытается покинуть театр или пойти против воли владельца — он погибает.

grem

Грэм, Кэролайн.

Смерть лицедея. - Издательство Пушкинского Фонда, 2018. - 978-5-9500595-1-3

Кэролайн Грэм — пожалуй, единственный классик английского детектива нового времени, почти неизвестный российским читателям. Между тем именно ее называют в Англии прямой литературной наследницей Агаты Кристи и именно по ее романам снимается один из самых популярных в Великобритании и в России детективных телесериалов «Midsomer Murders» («Чисто английские убийства»), который не сходит с телеэкранов уже восемнадцать сезонов. В театральном обществе провинциального городка Каустона готовится постановка знаменитой пьесы Питера Шиффера «Амадей». Нервы у всех участников спектакля на пределе: противостояние характеров, интриги и подозрения наполняют их сердца и на сцене, и в жизни. Премьера пьесы, на которую приходит старший инспектор, оборачивается настоящей трагедией, и Барнаби предстоит узнать, кто же из героев решился на столь дерзкое преступление...

danilova

Данилова, Анна.

Плата за роль Джульетты. – Эксмо, 2017. - 978-5-699-94144-5. – (Эффект мотылька. Детективы Анны Даниловой)

Жизнь пускает нас в странствие по минному полю: от предательства — к триумфу, от разочарования — к наслаждению. Но с самыми одаренными она обходится особенно жестоко, требуя плату за талант. Нине, лучшей, несравненной исполнительнице партии Джульетты, предложен выбор: жизнь — в обмен на молчание, незапятнанное имя любимого — вместо мировой славы, контрактов и цветов. Но неужели она сможет остаться собой, поддавшись соблазну? И зазвучит ее Джульетта так же чисто, как раньше, после обмана и преступления?..

de

Де Джованни, Маурицио.

Боль. Зима комиссара Ричарди. — Центрполиграф, 2014. — (Зарубежный детектив). - 978-5-227-04961-2

Неаполь, начало 30-х годов XX века. Луиджи-Альфредо Ричарди, комиссар мобильного отряда уголовной полиции округа Реджиа в Неаполе, известен удивительной способностью раскрывать самые безнадежные дела. Все поражаются его деловой хватке, и никто не знает о потрясающем даре комиссара. Ричарди чувствует боль умерших насильственной смертью, может прочесть последние мысли, услышать последние слова несчастных. Этой зимой он расследует громкое преступление, совершенное в Королевском театре, — убийство Арнальдо Вецци, величайшего тенора своего времени и любимца самого дуче. Певца находят мертвым в гримерной, с осколком разбитого зеркала, вонзившимся ему в горло. Ричарди осматривает место преступления, подмечает все детали и старается выстроить для себя картину преступления. Ему ясно, что убийство было непредумышленным. Однако пока у него нет ни одного подозреваемого.

jermen

Жермен, Ален.

Дело Каллас. - АСТ, АСТ Москва, Хранитель, 2007. - 978-5-17-043204-2, 978-5-9713-5587-8, 978-5-9762-2943-3

О соперничестве оперных примадонн ходят легенды — иногда забавные, иногда — пугающие. Но теперь, от этого соперничества повеяло преступлением... Бутафорский кинжал заменен настоящим... Прожектор падает внезапно — и приземляется удивительно точно... У гильотины не срабатывает стопорное устройство — и ее лезвие приносит смерть... Слишком много подозреваемых. Слишком много мотивов. Слишком трудно будет найти убийцу!..

ivanov

Иванов, Антон Давидович.

Загадка театральной премьеры [Текст]: [повесть: для среднего школьного возраста] / А. Иванов, А. Устинова. - Москва: Махаон, 2007. - 253, [1] с.: ил.; 19 см. - (Детективное агентство). - (Компания с Большой Спасской)

Откуда доносилось до Лешки Пашкова душераздирающее пение? С какой целью похитили прямо со сцены артистку Ингу Турундаевскую? Кто заинтересован в этом происшествии? Компания с Большой Спасской приступает к расследованию, результаты которого ошеломляют всех окружающих.

innes

Иннес, Майкл.

Смерть в апартаментах ректора. Гамлет, отомсти! (сборник). - АСТ, Neoclassic , 2015. — (Золотой век английского детектива). - 978-5-17-085966-5

Гамлет, отомсти! Любительская постановка «Гамлета» с участием представителей аристократических семей Англии завершилась ужасным преступлением — убит лорд-канцлер, игравший роль Полония. Инспектор Джон Эплби обращает внимание на тот факт, что незадолго до убийства таинственный неизвестный начал буквально преследовать жертву анонимными посланиями, содержащими в себе цитаты из произведений Шекспира. Но что это было — угрозы, предупреждения или что-то еще?.. Джон Эплби и его друг, профессор Джайлз Готт, готовы взяться за это дело и найти виновного...

Cristi

Кристи, Агата.

Смерть лорда Эджвера // Убийца, ваш выход! [Текст]: детективы / А. Кристи, А. Милн, Н. Марш. - Москва: [б. и.], 1991. - 400 с. - (Театр).

Американская актриса Сильвия Уилкинсон уже давно не скрывала, что хотела бы расстаться со своим мужем, лордом Эджвером. Ведь у нее на примете был мужчина и познатнее, и побогаче... Поэтому, когда Эджвера нашли мертвым у себя в кабинете, ни у кого не возникло сомнений в виновности Сильвии. Тем более что некоторые обстоятельства указывали на ее прямое участие в смерти мужа. Актриса попросила великого детектива Эркюля Пуаро помочь ей спасти свое имя от несмываемого позора. Но как сыщик может поверить Уилкинсон в том, что она невиновна, если совсем недавно новоиспеченная вдова просила Пуаро о совсем иной услуге — помочь ей избавиться от своего мужа?

cuzmin

Кузьмин, Владимир.

Звезда сыска. - Эксмо, 2010. - 978-5-699-44629-2. - (Приключения Даши Бестужевой)

Никогда прежде знаменитый «Гамлет» столь полно не оправдывал название трагедии... Сразу после спектакля, во время торжественного фуршета для избранной публики, в театре произошло тройное убийство. Дерзкое преступление, неслыханное для губернского города Томска! Злодей скрылся, не оставив улик. Полиция теряется в догадках, ведь подозревать можно любого из зрителей или артистов. Убийцу, а вернее, его тень на стене видел один-единственный свидетель — пятнадцатилетняя Дарья, внучка суфлера. Решительная барышня не собирается оставаться в стороне от расследования. И, кажется, только ей под силу вычислить преступника...

leonov

Леонов, Николай.

Театр одного убийцы [Текст]: Незаконченное дело: Повести / Н. Леонов, А. Макеев. - Москва: ЭКСМО-Пресс, 2001. - 416с. - (Черная кошка)

Все начинает сильно смахивать на пьесу сумасшедшего драматурга, когда руководителя одного из московских театров убивают прямо во время спектакля, а главное подозрение падает на Марию Строеву. Но Мария — не только ведущая актриса театра, но и жена полковника Гурова, лучшего сыщика Москвы. И в спектакле, поставленном самой жизнью, полковнику предстоит сыграть ключевую роль, и сыграть безукоризненно, иначе его очаровательной супруге придется еще долго выступать в роли, отведенной ей прокурором.

leonov1

Леонов, Николай.

Убийство с аншлагом. — Эксмо, 2012.-978-5-699-56982-3. — (Русский бестселлер)

Смерть на театральных подмостках — это не всегда актерская игра. Прямо на сцене во время спектакля выстрелом из пистолета убит молодой актер Полянский. А затем возле собственного дома находят умершего от сердечного приступа режиссера этого же театра. Расследование нашумевшего преступления поручается лучшим сыскарям Москвы — полковникам Льву Гурову и Стасу Крячко. Сыщики приходят к выводу, что смерть режиссера также насильственная — сердечный приступ вызван искусственно. Но связаны ли два этих преступления между собой? И что стоит за каждым из них?

leru

Леру, Гастон.

Призрак Оперы [Текст]: романы: пер. с фр. / Г. Леру.-СПб.: Северо-Запад, 1993. - 669,[2] с.

В Парижском оперном театре происходят странные явления: падают декорации, люстры, слышатся необычные звуки, пропадают вещи, происходят несчастные случаи. Ходят слухи о призраке, обитающем в театре, которого даже видели некоторые работники (что, кстати, не мешает им описывать его весьма по-разному). Однако новые директора настроены весьма скептически. Они не следуют советам предыдущего руководства, в результате чего, в частности, таинственным образом теряют значительную сумму денег. А в театре тем временем идёт постановка оперы «Фауст». Приму Оперы Карлотту, отсутствующую несколько дней по «болезни», с успехом заменяет молодая дублёрша-хористка Кристина Даэ. На каждой репетиции присутствует влюблённый в неё виконт Рауль де Шаньи. Дело в том, что молодой человек давно знаком с восходящей звездой — когда-то они вместе отдыхали у моря. Но холодность Кристины пугает робкое сердце Рауля. Он следит за девушкой и обнаруживает её странную связь с человеком в маске смерти.

Голос увлекает Кристину сквозь стены её уборной в самое сердце оперного театра, туда, откуда невозможно убежать. Обладатель голоса и есть человек в маске смерти. Кто же скрывается под ней? Он страшен, его кожа желта и бугриста, глаза светятся в темноте, а нос провалился внутрь черепа... Девушка в ужасе умоляет перед заточением, коим является для неё брак с Призраком, дать ей шанс увидеть свет в последний раз. Влюблённые Кристина и Рауль договариваются о побеге. Призрак, подслушавший их разговор, похищает девушку. Тщетно ищут её полиция, директора, брат Рауля. Лишь одному служащему театра по имени Перс известно о тайных ходах, которые могут привести к логову Призрака. Он предлагает свою помощь виконту и рассказывает ему всю историю «чудища». Человек, одарённый во многих областях, фокусник и иллюзионист, талантливый инженер, архитектор, музыкант и композитор, тот, кого в оперном театре называют Призраком, родился уродом. Не зная родительской любви и ласки, он ещё в детстве был вынужден убежать из дома. Он объездил полмира, носил множество имён. Вернувшись после своих странствий в Париж, он принял участие в строительстве здания «Гранд-Опера», в подвалах которого и соорудил себе тайное жилище. Путь к острову посреди подземного озера, где Призрак держит Кристину, лежит через камеру пыток. Эрик (таково его подлинное имя) с помощью хитроумных механизмов собственного изобретения едва не лишает жизни Рауля и его провожатого Перса. Но искренняя клятва верности Призраку, данная Кристиной, спасает их от смерти. Любовь Кристины и Рауля, самопожертвование девушки, верность клятве, её чистый поцелуй и сочувствие к нему, Призраку — всё это трогает давно похороненные светлые чувства в душе Эрика. Он отпускает её, поскольку любит, однако хочет, чтобы она была счастлива. Теперь его единственное желание — быть похороненным в оперном театре.

lovsi

Ловси, Питер.

Смерть за кулисами // Избранные романы [Текст]: [пер. с англ.] / [гл. ред. Э. Медведева]. - Москва: Ридерз Дайджест, 2012. - 572 с.: ил.

Угасающая поп-звезда Клэрион Калхаун мечтает вновь сделать карьеру на сцене — на этот раз театральной. Зрители ждут премьеры в театре «Ройял», уверенные, что Клэрион с блеском исполнит главную роль. Никто не мог предвидеть, что через несколько минут после начала спектакля Клэрион спешно увезут в больницу с ожогами третьей степени, а за этим пугающим событием последует еще одно, гораздо более трагическое, — убийство за кулисами. Начальник следственного отдела Питер Даймонд, который ведет дело, сразу замечает нарастающее напряжение и многочисленные веские мотивы, которые есть чуть ли не у каждого в труппе. Сомнений нет: убийца в любой момент может нанести новый удар...

makkloy

Макклой, Элен.

Подсказка для убийства [Текст]: театральный детектив: пер. с англ. / Э. Макклой. - М.: Юридическая литература, 1990. - 222 с.-(Следствие ведем вместе)

Элен Макклой, американская писательница, чьи детективы о театре и вообще о мире искусства пользовались большим успехом в пятидесятые — шестидесятые годы ХХ века. Она — автор около двадцати детективов. В числе наиболее популярных и предлагаемый читателям роман «Подсказка для убийства». Преступление совершено в присутствии сотен зрителей, но никто из них ничего не заметил, как и актеры, находившиеся в это время на сцене рядом с убийцей. Следствие заходит в тупик...

malysheva

Малышева, Анна.

Западня [Текст]: роман / А. Малышева. - М.: Центрполиграф, 2003. - 383 с. - (Криминальный талант)

Денег не хватает всем. Даже призракам, обитающим на сцене самодеятельного театра для подростков. Мистическая японская пьеса начала века обернулась кровавым абсурдом в нашей жизни: сестра убитой девушки согласилась стать приманкой для ее убийц, журналист исполнил роль сыщика, а скромный комендант общежития — талантливого режиссера-постановщика. А что же зритель? Ему досталась главная роль — беседа с собственной совестью. А денег на всех все равно не хватит никогда...

marinina

Маринина, Александра.

Смерть как искусство. — Эксмо, 2013. - 978-5-699-65466-6. — (А. Маринина. Больше чем детектив)

«Жизнь — театр, а люди в нем — актеры». Известное шекспировское изречение как нельзя лучше подходит к новому роману королевы современного детектива Александры Марининой. Ведь Театр — не только высокое искусство, он как живой организм, не терпящий лжи, предательства и порой мстящий очень жестоко. В театре «Новая Москва» совершается загадочное и непонятное для окружающих преступление — покушение на режиссера и художественного руководителя Л.А.Богомолова. Теперь уже частный детектив Анастасия Каменская и молодой оперативник с Петровки Антон Сташис приступают к расследованию, которое приводит их к удивительным и неожиданным результатам. Подозреваемых много, все они лгут, и у каждого для этой лжи есть свои причины: и родительская любовь, и слепая страсть, и гнусный шантаж, и жажда успеха, достающегося слишком дорогой ценой, и страх разоблачения. Казалось бы, все вращается вокруг Театра, но одно маленькое, вроде бы незначительное событие, уходящее корнями в прошлое и ставшее в результате роковым, порождает новое зло. И сегодня пришло время восстановить справедливость...

markova

Маркова, Екатерина.

Актриса. - АСТ, Астрель, 2004. — (Русский романс). - 5-17-026071-7, 5-271-09810-9

Размеренную жизнь столичного театра взбаламутила череда несчастий: попадает в аварию ведущая актриса, непонятным образом погибает старейшая сотрудница театра, совершено покушение на режиссера. Кто или что стоит за этими преступлениями? Может быть, месть или черная зависть к чужому успеху? А может быть, виной всему — банальный любовный треугольник? В этом романе читатель найдет историю самой преданной любви и самой вероломной ненависти, потому что театр открывает в душе человека такие потаенные двери, за которые заглянуть заманчиво и страшно.

marston

Марстон, Эдвард.

Ученик Дьявола. - АСТ, Астрель-СПб., 2007. — (Королевский детектив). - 978-5-17-046982-6, 978-5-9725-0943-0

Лондон в объятиях зимней стужи, и труппа «Уэстфилдские комедианты» сидит без работы. Актеры с радостью принимают приглашение выступить в графстве Эссекс, несмотря на то, что им ставят два условия: они должны показать новый спектакль и принять в труппу нового ученика Дэйви Страттона. Поначалу всем кажется, что Дэйви искренне мечтает стать актером, однако он начинает ссориться с другими учениками, а вскоре даже сбегает. Суфлер Николас Брейсвелл прикладывает все усилия, чтобы помочь труппе хорошенько отрепетировать новый спектакль «Ведьма из Колчестера», однако, когда один из ведущих актеров становится жертвой странных хворей, которыми по сюжету пьесы страдает его персонаж, кое-кто из комедиантов начинает подозревать, что среди них скрывается колдунья. Дело усугубляется еще и тем, что во время спектакля неожиданно умирает один из зрителей, поэтому Николасу приходится заняться расследованием странных событий, чтобы разоблачить коварный заговор. Роман «Ученик Дьявола», богатый историческими деталями, увлекательно рассказывает о золотом веке театра.

marsh

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Марш, Найо.

«Дельфин»-убийца. -Центрполиграф , 2002. — (Криминальное рандеву). - 5-227-01943-6

Старинный театр «Дельфин» процветает — пьеса из жизни Шекспира идет с аншлагом, чему в большой степени способствует выставленная на обозрение в фойе перчатка сына великого поэта. Но раритет похищен, сторож убит, а единственный свидетель мальчик-актер чудом остался жив. Теперь его жизнь под угрозой. Но за дело берется старший инспектор Родерик Аллейн...

marsh1

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Марш, Найо.

Занавес опускается [Текст] / Н. Марш; Кураж / Д. Френсис/[худож. Л. Зубарева]. - М.: Радуга, Б.г.(1990). - 445,[2] с.: ил. - (Зарубеж. детектив).

Драма разыгрывается в загородном доме в Анкретоне, где проживает семейство Анкредов, все они — непосредственные участники происходящих событий. В это же самое время там оказалась и Агата Трой, жена инспектора Родерика Аллейна. Она приглашена, чтобы написать портрет старейшего главы семьи, известного актера сэра Генри Анкреда к его юбилею. Таким образом, читатель с первых минут разыгравшейся драмы, находится в самой гуще событий и имеет возможность наблюдать за происходящим из первого ряда, более того, он становится свидетелем и участником расследования убийства. Глава семьи сэр Генри, бывший актер и, как типичный представитель своей профессии, продолжает играть в театр на подмостках собственного дома. Так, он регулярно вносит изменения в завещание и с удовольствием устраивает представления для своих домочадцев, оглашая очередного кандидата на наследство. Впрочем, они не остаются в долгу: члены семьи — люди эмоциональные и бурно реагируют на провокации такого рода. А тут еще кто-то активно начал хулиганить и устраивать неприятные каверзы. Так что обстановка в доме накалилась до предела, что не могло не влиять на взаимоотношения между родственниками и способствовало нагнетанию напряженности и недовольства. Наконец, наступает главное событие, ради которого, собственно говоря, и была затеяна вся шумиха — юбилей сэра Генри, зачитан окончательный вариант завещания и с этого момента события принимают опасный оборот...

marsh2

Марш, Найо.

Премьера убийства. - М.: Грифон М, 2005. - 5-98862-002-7

Молодая девушка приезжает из Новой Зеландии в Лондон, мечтая продолжить театральную карьеру, успешно начатую в английской труппе во время гастролей той у нее на родине и в Австралии... Сначала ей очень не повезло — ее обокрали в порту, она безуспешно скиталась по Лондону в поисках работы. Уже почти отчаявшись, согласилась занять случайно подвернувшееся место костюмерши в театре, но тут произошло чудесное превращение Золушки в принцессу..

mitrofanov

Митрофанов, А. В.

Трупы Большого театра [Текст]/Митрофанов & Сорокин; [худ. ред. М. Гликин]. - Москва: Эксмо, 2006. - 350 с.

В Большом театре происходят таинственные убийства. Каким-то образом с этим связан большой театрал и по совместительству премьер-министр страны Михаил Михайлович Сафьянов, который дружит с известными балеринами и певицами. В частности, оказывает покровительство оперной диве Галине Томской, протежирует восходящую звезду балета Веру Молочкову. Расследование, которое проводит следователь Управления Степанов, заходит в тупик. Сафьянов уходит в отставку и выдвигает себя кандидатом в президенты, обещая отремонтировать Большой театр. Но отремонтировать в театре можно только стены и фасад, остальное там безнадежно сгнило...

nikitin

Никитин, Сергей.

Скандал в Императорском театре. — «Крылов», 2006. - 5-9717-0122-3. — (Черный ангел)

Император Всероссийский возмущен представлением комедии «Грезы» в Александрийском театре. Он покидает ложу в середине спектакля, а через несколько минут в партере находят бездыханное тело неизвестного... Капельдинеры с трудом удерживают благородную публику в Императорском театре — велено никого не выпускать без опроса и обыска. Статскому советнику Луканову даны небывалые полномочия: поступило указание «сверху» найти убийцу немедленно! Что ему расскажут, а о чем умолчат великосветские зрители? И неужели кто-то из этих изысканных господ — убийца?.. Все события происходили на самом деле в Санкт-Петербурге в 1901 году.

roberts

Робертс, Нора.

Свидетельница смерти. - Эксмо-Пресс, 2012. — (Моя любовь). - 5-04-009000-5

Лейтенант полиции Ева Даллас расследует новое преступление, которое на этот раз произошло прямо на ее глазах, в театре, во время представления. Вместо бутафорского ножа в руке главной героини оказался настоящий... Теперь Ева не просто ведет следствие, она еще является важным свидетелем, что ставит ее в довольно трудное положение. А когда пресса узнает, что театр принадлежит ее мужу Рорку, начинается такой скандал, что единственный выход — расследовать все как можно быстрее. Но мир театра — это особый мир. Здесь слишком много интриг, сплетен, зависти... Еве предстоит нелегкая задача — увидеть разницу между правдой и мастерской актерской игрой...

roberts1

Робертс, Нора.

Театр смерти. - Эксмо-Пресс, 2009 г. - 978-5-699-38577-5

Театральные подмостки всегда пользуются популярностью у авторов криминальных романов и детективов в качестве декораций места преступления. Так и в книге Норы Робертс «Театр смерти». На глазах у зрителей во время спектакля происходит убийство. Бутафорский нож в руках главной героини оказывается настоящим. Среди зрителей находится лейтенант полиции Ева Даллас, которая и займется расследованием. Автор до последнего держит в напряжении, отправляя нас по следу то одного подозреваемого, то другого, ведь мир театра — это особый мир. Здесь слишком много сплетен, интриг, скелеты в шкафу, старые тайны... Еве предстоит нелегкая задача — увидеть разницу между правдой и мастерской актерской игрой...

romanova

Романова, Александра.

Кукольник. - Геликон Плюс, 2008. - 978-5-93682-453-1

«Кукольник» — дебют Александры Романовой. Роман написан от первого лица в жанре иронической исповеди. Героиня, как и автор, — художник-постановщик театра кукол. Образованная, молодая и самоуверенная девушка в силу обстоятельств не может найти в Питере работу, которая была бы достойна ее амбиций и желаний. Она оставляет мужа, друзей, и комфортную жизнь и едет в провинциальный город, чтобы поставить спектакль своей мечты, думая, что это приключение не займет больше, чем несколько недель. Однако, ее ждут удивительные открытия.

romanova1

Романова, Александра.

Таланты и покойники. - АСТ, Астрель-СПб, ВКТ, 2011. — (Иронический детектив). - 978-5-17-073789-5, 978-5-9725-2019-0, 978-5-226-04011-5

Звезда самодеятельного театра — известный актер Евгений Преображенский, по совместительству успешный бизнесмен, отличается склочным характером и обожает шпынять окружающих. Его хобби — побольнее уколоть коллегу и наблюдать за реакцией. Во время банкета по случаю премьеры его находят мертвым — на него упал испорченный блок декораций. Вскоре выясняется, что это не несчастный случай, а причины желать смерти «гению преображения» были у многих. Автор детективной пьесы Марина с подругой Викторией, режиссером спектакля, начинают собственное расследование. Но лишь после второго убийства у них появляется шанс докопаться до истины.

rusanova

Русанова, Вера.

Пьеса для обреченных. — Центрополиграф, 2000. - 5-227-00493-5

«Только для женщин! Легко, изящно и с юмором проучу вашего обидчика. Цены разумные». Такое объявление дала в газету безработная актриса Женя Мартынова. Клиентки повалили валом, и Женин бизнес приносил неплохой доход до той поры, пока ее не пригласили в небольшую театральную труппу, проучить не в меру падкого на женщин главного режиссера. Ну разве могла Женя предположить, что его коварно убьют и все подозрения падут на нее. Единственный выход — спрятать тело и попытаться отыскать загадочную особу, навязавшую ей столь рискованную игру.

serova

Серова, Марина.

Преступление начинается с вешалки. — Эксмо, 2018. — (Частный детектив Татьяна Иванова). - 978-5-04-092387-8

Не всегда детективное расследование дела — процесс добровольный, и не всякий итог следствия можно сообщить клиенту. В этом частный детектив Татьяна Иванова убедилась на собственном опыте, взявшись за выяснение причин гибели ничем на первый взгляд не примечательной работницы детского театра, по совместительству подруги крупного криминального авторитета. Оксана Ширяева умерла на сцене того самого театра, где работала, полиция признала ее смерть несчастным случаем. Но факты, которые смогла выяснить Татьяна Иванова, говорят об обратном...

smert

Смерть в театре [Текст]: пер. с англ. / Э. Квин, Х. Пентикост, Р. Чандлер. - Москва: СКС, 1993. - 416 с. - (Bestseller)

Читателя очередного сборника «Bestseller» ждет новая встреча с загадочным, волнующим миром — миром тайны. Но не всегда этот мир бывает привлекательным и не всякая тайна — приятна, а стремление скрыть ее — любой ценой, не считаясь даже с самыми близкими людьми,— чаще всего ведет к... преступлению. Нечто подобное происходит с главными героями трех остросюжетных романов известных мастеров детективного жанра: Э. Квина «Тайна сиамских близнецов», X. Пентикоста «Смерть в театре» и Р. Чандлера «В горах преступлений не бывает».

soboleva

Соболева, Лариса.

Желтые розы для актрисы. — АСТ, 2018. - 978-5-17-107965-9. — (Детектив по новым правилам).

Саша — актриса небольшого провинциального театра. Многие коллеги завидуют ее успехам на сцене, но для Саши это мелочи — она любит свою работу и, в целом, очень довольна жизнью. Однажды у Саши появляется тайный поклонник, который регулярно присылает ей в подарок желтые розы. Не сразу замечает Саша, что цветы в букетах перевязаны траурной лентой, не сразу понимает, что это нехороший знак... И то, что казалось лишь странностями ее воздыхателя, превращается в страшный сон наяву. Ей страшно находиться в театре, играть на сцене, ходить по улицам — отовсюду может прийти смерть. Саша пытается выяснить, кто присылает букеты, но тщетно. А что, если тот, кто желает ей зла, человек из недалекого прошлого? Саша вспоминает о непростой ситуации, в которой когда-то находилась, и понимает, что отголоски тех событий могут привести ее прямо в руки убийце.

soboleva1

Соболева, Лариса.

Убийство по Шекспиру. — АСТ, 2014. - 978-5-17-083142-5. — (Детектив по новым правилам)

Одно дело играть трагедию на сцене перед зрителями, и совсем другое — быть ее участником в жизни. Все служители Мельпомены, начиная от актеров и кончая рабочими сцены, пребывали в шоке. Ведь совершенно очевидно, что одновременно два актера не могли уйти из жизни просто так, значит, им кто-то помог покинуть этот мир. Главный герой и героиня пьесы «Коварство и любовь» недвижимо лежали на сцене. Из-за грима они выглядели манекенами, а не людьми, небрежно брошенными куклами. Возле тел уже суетились оперативники. Здесь, на сцене, произошло нечто страшное. Но что? Похоже, кто-то из присутствующих выбрал удачный момент и убил артистов прямо во время спектакля. Загадочная смерть заставила каждого невольного участника трагедии оглядеться вокруг: кто убийца?

ustinova

Устинова, Татьяна.

Шекспир мне друг, но истина дороже. — Эксмо, 2016. - 978-5-699-82665-0. — (Серия: Татьяна Устинова. Первая среди лучших).

В командировке в Нижний Новгород режиссёру Максиму Озерову и его напарнику Феде Величковскому предстоит записать спектакль для радио! Старинный драматический театр встречает москвичей загадками и тайнами! А прямо во время спектакля происходит убийство!.. Странной смертью умирает главный режиссёр Верховенцев, и на ведущую актрису тоже покушались!.. Максим Озеров начинает собственное расследование, в котором ему активно помогает молодой напарник Федя. Порой им кажется: они не столько записывают спектакль, сколько сами участвуют в невероятном, фантасмагорическом спектакле, где всё по правилам — есть неуловимый, как тень, злодей, есть красавицы, есть чудовища, есть даже самый настоящий призрак!.. Самое удивительное, что Федя Величковский встречает там свою любовь — вовсе не театральную, не придуманную драматургом, а самую настоящую!.. И время от времени, и Максиму Озерову, и Феде чудится, будто вся эта поездка была придумана не ими, а кем-то неизвестным и всесильным, кто просто захотел поговорить с ними о любви!..

shkatulova

Шкатулова, Мария.

Танцующие на крови. - Рипол Классик, 2004. - 5-7905-2247-5

В Москве в собственной квартире убит ничем не примечательный пенсионер. Вскоре в Петербурге во втором по значению музыкальном театре страны таким же образом убивают молодую талантливую балерину. Следователю, ведущему это сложное дело, приходится с головой окунуться в мир балета, изучить прошлое подозреваемых им людей, понять их внутренний мир и мотивы поступков, потому что, как оказывается, это преступление имеет очень долгую историю. Автор воссоздает его психологическую подоплеку, и интрига романа, написанного в лучших традициях психологического детектива Агаты Кристи, держит читателя в напряжении до самой развязки.

shabanov

Шабанов, Роман.

Продаются роли. — 2012.

Театральный роман. Спектакль прошел и стал сенсацией. Актеры играли на сцене Большого, Кремля и в Зеленом театре...

edigej

Эдигей, Ежи.

По ходу пьесы/Внезапная смерть игрока [Текст]: пять детективных романов: пер. с польск. / Е. Эдигей. - М.: Радуга, 1987. - 640 с.

Ежи Эдигей — популярный в Польше и за рубежом автор увлекательных и остросюжетных романов и повестей. Писатель не ограничивается разработкой занимательного сюжета, его интересуют социальные корни преступления. Тонко и ненавязчиво писатель проводит мысль, что любое преступление будет раскрыто, не может пройти безнаказанно. В книге «По ходу пьесы» события происходят в театральной среде по классическому сценарию: в пистолет вместо холостого патрона был вставлен боевой, что и послужило причиной смерти одного из актёров. Подозрение в организации умышленного убийства падает на помощника режиссера, с женой которого у убитого был роман...Книга написана очень интересно и читается на одном дыхании. Автор, как и в других книгах, использовал ставший уже привычным приём: длительное расследование; ошибки сыщиков; зарисовки из жизни польского общества; любовь...

etvud

Этвуд, Маргарет.

Ведьмино отродье: [роман: 16+] / М. Этвуд; [пер. с англ. Т. Ю. Покидаевой]. - Москва: Э, 2017. - 352 с. - (Шекспир XXI века).- Пересказ «Бури» Уильяма Шекспира.

Феликс на пике своей карьеры. Он успешный режиссер, куратор театрального фестиваля. Когда из-за козней врагов, своих бывших коллег, Феликс лишается своего места, он вынужден уехать в канадское захолустье, чтобы там зализывать раны, разговаривать с призраком своей умершей дочери Миранды и — вынашивать план мести. Местная тюрьма предлагает Феликсу преподавать заключенным, и Феликс возвращается к когда-то не реализованному плану: поставить радикально новую версию «Бури» Шекспира. А заодно и отомстить врагам.

Театр в мемуарах, очерках, воспоминаниях

abdulov

Абдулов, Александр.

Хочу остаться легендой [Текст]: художественная лит-ра / А. Абдулов. — Москва: АСТ; [Б. м.]: Зебра Е, 2008. — 330 с. — (Актерская книга).

«...Судьба мне дарит фантастические вещи. Она доводит меня до определенного момента и говорит: „Здесь чуть правее, дерево обойди“, — а я не вижу дерева... Иду дальше, а она мне опять шепчет: „Здесь левее возьми, не надо прямо — там стена, не стоит ее лбом прошибать“, — а я не вижу эту стену... Сейчас я уже знаю, что все, что случается в моей жизни, случается не зря. Притом я убежден, что судьбу надо „готовить“, воспитывая в себе качества, за которые она потом будет оберегать тебя».

Александр Абдулов.

belinskij

Белинский, Виссарион Григорьевич.

Александринский театр // Физиология Петербурга [Текст]: сборник / [авт. подгот. текста, авт. вступ. ст. , авт. примеч. В. А. Недзвецкий]. — М.: Сов. Россия, 1984. — 303 с. — (Б-ка рус. худож. публицистики).

"Торжество Щепкина было таково, какие редки вообще, еще более редки в сфере русского драматического искусства, и тем более оно замечательно, что было вполне заслуженное. Щепкин своим пребыванием в Петербурге сделал решительный переворот на русской сцене. Посещение его будет долго памятно, потому что бросило семена, которые не могут не принесть плодов. Одно уже то, что Щепкин, слухами о своем необыкновенном искусстве и даровании, которые блистательно оправдывались на деле, заставил посещать Александрийский театр тех, которые давно уже не посещали его, чего-нибудь да стоит. Сверх того, Щепкин произвел благодетельное влияние вообще на публику Александрийского театра, приблизив ее к настоящему понятию о том, что такое драматическое искусство и что такое истинный актер. А публика Александрийского театра, должно признаться,была далека от истинного понятия о таких вещах. В понятии ее существовали и существуют доныне два рода артистов трагические и комические. Поэтому при появлении на сцене г. Каратыгина 1-го она считает непременною своею обязанностию приходить в ужас и восторгаться; при появлении г-на Мартынова, напротив, она непременно готовится хохотать, потому что убеждена, что он, как актер, по ее понятиям, комический, должен смешить. И долго бы еще оставалась она в этом убеждении, если б Щепкин несколько не поколебал его очень простым образом: при появлении его она не знала, и до сей поры не знает, какой он актер трагический или комический, ибо он не подходит ни под одну из известных ей мерок. Отчего же так? Оттого, что, говоря собственно, ни трагических, ни комических актеров в природе нет и быть не может, как нет и быть не может людей с одним патетическим элементом в характере, без примеси чего-нибудь смешного, и наоборот. Отсюда, следовательно, не может быть (мы говорим о новейшей драме, изображающей действительность, как она есть) и ролей ни трагических, ни комических по преимуществу. Истинный актер изображает характер, страсть, развиваемую автором, и чем вернее, полнее передаст он ее, какова бы она ни была, возвышенная или низкая, тем более он истинный актер".

borschagovskij

Борщаговский, Александр Михайлович.

Записки баловня судьбы [Текст] / А. М. Борщаговский. — М.: Сов. писатель, 1991. — 399,[1]

Главная тема книги — попытка на основе документов реконструировать трагический период нашей истории, который в конце 40-х годов именовался «борьбой с буржуазным космополитизмом». Автор воссоздает атмосферу нравов в литературной и театральной среде 1940-х-1953 гг. Множество фактов истории и литературной жизни нашей страны раскрываются перед читателями: убийство Михоэлса и обстоятельства вокруг него, судьба журнала «Дитературный критик», разгон партийной организации Московского отделения Союза Писателей РСФСР после встреч Хрущева с интеллигенцией...

vaksberg

Ваксберг, Аркадий Иосифович.

Любовь и коварство. Театральный детектив [Текст]: художественная лит-ра / А. Ваксберг. — Москва: АСТ ; [Б. м.]: Олимп, 2007. — 378 с.

Августу Миклашевскую — талантливую актрису начала 20 века — сейчас вспоминают разве что как одну из муз Сергея Есенина. Строки «Что ж так имя твое звенит, словно августовская прохлада» посвящены именно ей. А между тем это потрясающая женщина прожила очень непростую жизнь, полную ошеломляющих взлетов и мучительно-болезненных падений. Уже само название книги «Любовь и коварство. Театральный детектив» говорит само за себя — здесь есть и боль, и страх, и неожиданные повороты судьбы, и слезы, и любовь настоящей Женщины. Она — звезда Камерного театра, и другие выдающиеся театральные деятели — Таиров, Коонен, Блюменталь-Тамарин, а также поэты — Есенин и Мариенгоф, генерал госбезопасности Судоплатов и многие другие — в книге писателя Аркадия Ваксберга.

vasileva

Васильева, Вера.

Продолжение души [Текст]: Монолог актрисы / В. Васильева. — Москва: Вагриус, 2008. — 256 с. — (Мой 20 век).

В своей книге «Продолжение души» Вера Васильева обращается к неведомому другу, которому можно доверить и свои мысли, и свои чувства. Оценивая сегодня пройденный путь, ей есть, за что поблагодарить судьбу. Роли, что удалось сыграть, артисты и режиссеры, с которыми выпало счастье работать, — а среди них Андрей Миронов, Анатолий Папанов, Георгий Менглет, Ольга Аросева, Нина Архипова, Александр Ширвиндт, Иван Пырьев, Эраст Гарин, Борис Равенских, Валентин Плучек и другие, — а также любовь зрителей, — «все это чудо». И этим чудом она щедро делится с читателями, чтобы и они поверили: «пока жив человек, судьба может послать ему все, пусть только душа будет жива, чтобы и радость, и горе принять достойно и прожить со всей полнотой чувств свою жизнь, а она прекрасна...»

vesnik

Весник, Евгений Яковлевич.

Путешествия [Текст]: незавершенная книга в конвертах / Евгений Весник. — Москва: Издательство АСТ; [Б. м.]: Zebra E, [2010]. — 477, [1] с.

Новая книга великого артиста и замечательного писателя Евгения Яковлевича Весника открывает читателю многие неизвестные ранее страницы его творчества. Дневниковые записи и, казалось бы, мимолетные впечатления, беседы с людьми из самых разных слоев общества, воспоминания о театре прошлых лет и размышления о театральном искусстве будущего, гастрольные поездки по России и зарубежным странам и создают, собственно, это беспримерное путешествие в пространстве и времени, имя которому Жизнь.

vislova

Вислова, Анна Владимировна.

Андрей Миронов. Детство. Юность. Театр. В кино и на телевидении. В жизни, за кулисами, с друзьями [Текст] / А. В. Вислова. — Ростов-на-Дону: Феникс, 1998. — 288 с.: ил. — (Мужчина — миф).

Книга об Андрее Миронове даст читателю уникальную возможность как бы присутствовать при беседе автора с этим широко известным и многими любимым артистом, состоявшейся, конечно, еще при жизни А. Миронова. Вы познакомитесь с воспоминаниями артиста, узнаете, с какими людьми он общался, с кем дружил и в какой среде вырос. Об Андрее Миронове рассказывает в книге Мария Владимировна Миронова, а также его коллеги по театру. Вы найдете здесь и записи репетиций, и рассуждения артиста о жизни и об искусстве. О спектаклях, в которых играл артист, о своих встречах с ним рассказывает автор книги А. В. Вислова. Книга богато иллюстрирована.

volkonskij

Волконский, Сергей Михайлович.

Мои воспоминания [Текст] : в 2 т. / С. М. Волконский. — М.: Искусство, 1992 — . — (Театральные мемуары). — ISBN 5-210-02336-2

Т. 1: Лавры / Странствия / [авт. вступ. ст. М. Н. Цветаева]. — 399 с.

С. М. Волконский — внук декабриста, наследник богатейшей культурной традиции, один из выдающихся деятелей русской культуры. В книге дана панорама культурной жизни Европы рубежа XIX — XX вв. «Мои воспоминания» принадлежат к вершинам русской мемуаристики. В первый том вошли две части. «Лавры» посвящены театральным впечатлениям автора, «Странствия» воссоздают панораму культурной жизни Европы рубежа веков и впечатления автора от путешествий в Америку, Африку, Японию, Азию.

volkonskij1

Волконский, Сергей Михайлович.

Мои воспоминания [Текст]: в 2 т. / С. М. Волконский. — М.: Искусство, 1992 — . — (Театральные мемуары). — ISBN 5-210-02336-2

Т. 2: Родина. — 383 с.

С.М. Волконский, внук декабриста, наследник богатейшей культурной традиции, один из выдающихся деятелей русской культуры, оставил огромное литературное наследие. «Мои воспоминания» принадлежат к вершинам русской мемуаристики. В первый том вошли две части. «Лавры» посвящены театральным впечатлениям автора, «Странствия» воссоздают панораму культурной жизни Европы рубежа веков и впечатления автора от путешествий в Америку, Африку, Японию, Азию.

Второй том — «Родина» — рисует картину русской жизни 1860 — 1920-х гг.

vysockij

Высоцкий, Владимир.

Монологи со сцены: о кино, о театре, о песне [Текст] / В. Высоцкий; Лит. запись О.Л. Терентьева. — Харьков: Фолио; Москва: АСТ, 2000. — 208 с: ил.

gitri

Гитри, Саша.

«Мемуары шулера» и другое [Текст]: Если мне не изменяет память: автобиография; Размышления; Максимы; Анекдоты; Мемуары шулера: роман; Дезире, или Желанный: комедия; Отец был прав: комедия: пер. с фр. / С. Гитри. — Москва: Искусство, 1999. — 492 с.

Саша Гитри (1885-1957) — легенда французского театра и кино 1-й пол ХХ века. Драматург, актер, режиссер, прозаик, художник, — он был некоронованным Королем Больших бульваров. Его любили за блистательный юмор, проницательность, тонкий психологизм и житейскую мудрость, лишенную назидательности. Его пьесы, а их около 120, как и его проза, написаны мастером изящной словесности, легко с чисто парижской элегантностью. Книга иллюстрирована рисунками Саша Гитри.

dal

Даль, Олег.

Дневники. Письма. Воспоминания [Текст]: биография (Автобиография) / О. Даль. — Москва: Центрполиграф, 1998. — 455 с.

Материалы сборника посвящены творчеству известного артиста театра и кино, художника яркой индивидуальности, прожившего недолгую, но очень насыщенную жизнь в искусстве Олега Даля. О. Даль создал свой собственный, оригинальный артистический стиль, представляющий сплав тончайшего драматизма и юмора, глубокого осмысления действительности и условности. Обо всем этом рассказывают в своих воспоминаниях писатели В. Шкловский, В. Каверин, В. Аксенов, актеры Л. Гурченко, В. Гафт, М. Казаков и близкие родственники актера.

demidova

Демидова, Алла.

В глубине зеркал [Текст]: художественная лит-ра / А. Демидова. — Москва: Вагриус, 2008. — 352 с. — (Мой 20 век).

Основу этой известной книги актрисы составили ее размышления о театре, кино и искусстве — в целом, а также памятные портреты людей, чьи судьбы оставили определенный творческий и эмоциональный след в ее жизни. Это Владимир Высоцкий, Сергей Параджанов, Лариса Шепитько, Андрей Тарковский, Юрий Визбор, Василий Катанян. О них, о людях уже ушедших, но по-прежнему близких ей, правдиво и, как всегда, очень личностно рассказывает Алла Демидова в этих программах.

«Писать о себе, о своей профессии, о том, что тебя волнует... Ведь это неловко. И давать интервью — тоже неловко. Отделываться общими фразами, но, Боже мой, сколько таких безликих интервью печатается каждый день. И почему такой интерес именно к актерам? Ведь литератор же не рассказывает о том, почему он написал ту или иную книгу. Как прекрасно сказал Гоголь о Пушкине: «Даже и в те поры, когда метался он сам в чаду страстей, поэзия была для него святыня — точно какой-то храм. Не входил он туда неопрятный и неприбранный, ничего не вносил он туда необдуманного, опрометчивого из собственной жизни своей, не вошла туда нагишом растрепанная действительность...». Эта цитата из книги «В глубине зеркал», пожалуй, во многом раскрывает содержание воспоминаний Аллы Демидовой. В них вы вряд ли найдете столь модную ныне «растрепанную действительность», и в этом, вероятно, не только особенности ее личности и характера, но просто-напросто — принципиальная позиция художника. Алла Сергеевна — человек довольно скрытный, что называется «без подробностей», вероятно, именно поэтому такой резонанс среди читающей публики приобретают ее мемуарные книги, в которых она, рассказывая о своей профессии, хотя бы отчасти открывает тайны своего творчества, а значит и своей личности.

doronina

Доронина, Татьяна.

Дневник актрисы [Текст]: биография (Автобиография) / Т. Доронина. — Москва: ВАГРИУС, 1998. — 317 с. — (Мой 20 век).

Настоящее издание представляет собой дневники и литературные монологи великой русской актрисы, художественного руководителя Московского Художественного академического театра имени М. Горького Татьяны Васильевны Дорониной. Она не просто талантлива, она гениальна в своих перевоплощениях. Она очень красива, изящна, женственна, несмотря на своё крестьянское происхождение, которого не стесняется. И проза у неё получилась незаурядная — настоящая повесть, а не сборник актёрских баек или пространство для сведения счётов с конкурентами от Мельпомены. Книга Татьяны Дорониной написана удивительно тонко и в то же время ярко и выразительно. И интересна не только тем, что на ее страницах мы встречаемся с Георгием Товстоноговым и Иннокентием Смоктуновским, Екатериной Фурцевой и Павлом Луспекаевым, Аллой Тарасовой и Владиславом Стржельчиком — причем очень часто видим их в неожиданном и совершенно новом для нас ракурсе. Главное в книге другое — автору удалось через собственную судьбу показать судьбу целого поколения. Впрочем, точно так же встает само Время за плечом каждой героини, чей образ создает на сцене или на экране — прекрасная Женщина и Актриса — Татьяна Доронина.

В книге использованы фотографии из личного архива автора.

egorova

Егорова, Татьяна Николаевна.

Андрей Миронов и я [Текст]: драма любви / Т. Н. Егорова; авт. предисл. Н. Дардыкина. — 3-е изд., испр. и доп. — Москва: ЭКСМО, 2006. — 639 с.: вкл. л.

Несмотря на несомненный артистический дар, неудержимый темперамент и яркие сценические данные, престижными званиями и наградами актриса Татьяна Егорова не отмечена, а ведь в московском драмкружке «Родник», где вместе с юными Сергеем Шакуровым и Валентином Смирнитским она когда-то делала первые шаги в профессии, ей прочили большое будущее. Не судьба! — женщина актрису в ней перевесила, призрачным успехом на театральных подмостках она пожертвовала ради реальной любви. Оказалось, что говорить правду ей так же легко, как в пять лет прыгать на лыжах с трамплина на Воробьевых горах: надо только преодолеть инстинктивный страх — и ты уже паришь! В результате на свет появилась книга «Андрей Миронов и я», которую критики дружно окрестили скандальной, провокационной и до бесстыдства откровенной. А вот театральная богема почувствовала себя поистине объегоренной, и не потому, что в их кругу было секретом, кто с кем спал, кто кого подсидел и кто кому подлянку устроил, — просто об этих милых подробностях актерской жизни злословить принято за кулисами: выносить интриги и грязь наружу, срывать маски и развенчивать всеобщих кумиров — Боже упаси! В суд на Татьяну Егорову, правда, никто не подал, но здороваться с ней перестали многие.

jarry

Жарри, Альфред.

Убю король и другие произведения [Текст]: пьесы, романы, эссе: пер. с фр. / А. Жарри; [сост. Г.К. Косиков]. — М.: Б.С.Г. — ПРЕСС, 2002. — 603 с.: ил.

Альфред Жарри (1873-1907) — один из немногих классиков французской литературы, чье творчество оставалось до сих пор неизвестным российскому читателю. Хулиганские, эпатирующие благовоспитанных господ тексты Жарри стали ярким образцом контркультуры рубежа XIX-XX веков, предвосхитив дадаизм, сюрреализм и театр абсурда. Эта книга — первое издание Жарри на русском языке. Она включает все основные произведения писателя, а также биографический очерк и подробные комментарии.

Творчество Жарри заново открыли Аполлинер и сюрреалисты. В 1926 году Антонен Арто вместе с Роже Витраком и Робером Ароном создал «Театр Альфреда Жарри». Жарри стал культовой фигурой литературного и театрального авангарда Европы, США и Латинской Америки, в частности — своего рода символическим покровителем группы УЛИПО.

zaharov

Захаров, Марк.

Контакты на разных уровнях [Текст] / М. Захаров. — Москва: Центрполиграф, 2000. — 410с.: ил.

Автор книги — известный режиссер, руководитель Московского театра «Ленком». Книга состоит из разноплановых глав, в которых М.А. Захаров рассказывает о своем творческом пути, о своих работах в театре и кино, таких, например, как «Оптимистическая трагедия», «Жестокие игры», «Юнона и Авось», «Три девушки в голубом», «Диктатура совести», телефильм «Тот самый Мюнхгаузен» и др. Режиссер размышляет о современном театральном процессе, рисует портреты людей, с которыми он работал и работает сегодня, среди них А. Гончаров, П. Плучек, О. Янковский, Г. Горин, А. Миронов, А. Папанов, H. Караченцов, Т. Пельтцер, Е. Леонов.

zaharov1

Захаров, Марк.

Театр без вранья [Текст]: художественная лит-ра / М. Захаров. — Москва: АСТ; [Б. м.]: Зебра Е, 2008. — 606 с. — (Актерская книга).

Режиссер — профессия амбициозная. Режиссеру мерещится порой, что он знает о жизни что-то такое, чего не знают другие. Разумеется, режиссерское самомнение может помочь в обретении профессии, но оно должно непременно смениться периодом вдумчивого и неторопливого анализа — кто ты и что ты? Чего ты добился сам, а что с тобою случилось. Это книга о том, как Захаров — «случайно» — стал режиссером. И о тех людях, которые его режиссером сделали, и о тех, кого актерами делал уже он. О том, что происходит в свете рампы и за кулисами. О том, как Захаров творил Ленком, а Ленком — Захарова. О том, как Ленком выплеснулся за пределы театральной сцены — на экраны кино и телевизоров, на улицы города, страны, всего мира... Занавес поднимается. Добро пожаловать в мир Марка Захарова. В мир лицедейства без фарисейства.

zelenaya

Зеленая, Рина.

Разрозненные страницы [Текст]: художественная лит-ра / Р. Зеленая. — Москва: Вагриус, 2007. — 368 с.

Стремясь дарить окружающим только радость, Рина Зеленая и книгу своих воспоминаний «Разрозненные страницы» — о собственном творческом пути, о своей дружбе с известными актерами и писателями — Ростиславом Пляттом, Фаиной Раневской, Любовью Орловой, Зиновием Гердтом, Леонидом Утесовым, Агнией Барто, Корнеем Чуковским — тоже написала легко и весело. Многие ее главы пронизаны искрометным юмором и читаются как новеллы. Чего только стоит рассказ о том, как она обыграла на бильярде самого Владимира Маяковского, или полный живых подробностей рассказ о поездке на Северный полюс, или очаровательное воспоминание — как на пару с маленьким соседским мальчиком Никитой Рина Зеленая сочиняла стихи!. Книга наполнена дыханием времени и несуетными размышлениями мудрого, много повидавшего на своем веку человека.

zolotuhin copy

Золотухин, Валерий.

На плахе Таганки [Текст]: Дневник русского человека / В. Золотухин. — Москва: Алгоритм, 1999. — 544с.: ил.

Дневники артиста Театра драмы и комедии на Таганке Валерия Золотухина уже частично публиковались и получили разноречивые отклики. Хотя такого рода документы обычно предаются гласности после смерти, В. Золотухин нарушает традицию. Дело в том, что дневник для него не только самый близкий друг и собеседник. Он рассматривает его и как литературное произведение, из которого что-то использует как подсобный материал для еще более заветной «зеленой тетради», что-то выделяет как имеющее самостоятельную ценность. В этом смысле он и сам в постоянных сомнениях и творческом поиске. Конечно, некоторые, наиболее откровенные и интимные страницы дневника могут кого-то шокировать. Автор это понимает и находит своей «откровенности» разные объяснения, порой в свою очередь способные вызвать не меньшее удивление: а вот назло вам разденусь и явлюсь в чем мать родила, а там уж как хотите судите-рядите... Дневник можно рассматривать и как исповедь, но не ту, что доверяют священнику и богу, а — всем людям. Почему? Наверно, потому, что В. Золотухин — артист и писатель. А эти профессии предполагают необходимость не только очищения, а и сопереживания, то есть аудиторию, где отпущение грехов, а может, и суд происходят на миру, перед внимающей тебе публикой. Во-вторых, дневник В. Золотухина — это и мемуары, где их автор наряду с фиксацией событий быстролетящего времени обращается и к прошлому — воспоминаниям о детстве в алтайском селе Быстрый Исток, трудным и запутанным судьбам своих родителей, братьев, сестер, взаимоотношениям с любимыми, с которыми, и прощаясь, не расстаются... Но, конечно, в центре повествования — феномен знаменитого Театра на Таганке, его фантастической популярности в 60-80-х гг., последовавший затем раскол — своего рода зеркальное отражение трагедии, переживаемой страной, то есть драматическая судьба Храма, ставшая уже фактом истории. С этим связаны и раздумья автора о своей проклинаемой, но без которой нет житья профессии, и порой нелицеприятные оценки коллег и партнеров, и высказывания, часто весьма наивные, о политических событиях в стране, хотя политикой В. Золотухин не увлекается, и, если и участвует в силу разных причин в каких-либо «тусовках», чувствуется, что ему это не по душе, ибо он весь в себе, в своих противоречивых переживаниях... Но о чем бы ни рассказывал автор дневника — о взлетах и падениях Учителя-Мастера, об ошибках Друга-соратника, заблуждениях Друга-соперника, слабостях партнеров, — он всегда искренен и честен перед ними и самим собой. Отдельные его суждения о человеческих качествах коллег, родственников и знакомых могут показаться резкими и обидными, но только учтите при этом, что ни к кому так не строг автор, как более всего к самому себе, любимому. Конечно, любимому, автор это прекрасно осознает, но такова природа актерского ремесла, а затем повествователь и сам хорошо знает, что тщеславие — один из самых распространенных пороков творческой личности. Задумайтесь, однако, а на чем держится нищая жизнь актера — не на тщеславии ли, не на жажде ли славы и признания? Потому он и судит, и клянет себя, и кается, и впадает в отчаяние, то есть занимается тем самым самоедством, рефлексией, без которой ну никак не может русский человек. Возможно, кто-то обвинит В. Золотухина в зависти, свойстве, которое человек обычно скрывает от окружающих. А тут нате вам, искренне признается — завидовал В. Высоцкому... Но сколько в этой зависти — как это ни парадоксально — и любви, и преданности, и восхищения! Так, может, это называется иначе? А затем, В. Золотухин — человек верующий и нередко вспоминающий библейскую заповедь «не судите, да не судимы будете», которую следует понимать лишь в смысле милосердия и прощения, как к другим, так и к себе. Как истинно русский человек, автор этого уникального документа не страшится согрешить, но и не боится покаяться. Потому в своем дальнем сибирском селе Быстрый Исток он на свои средства и пожертвования сочувствующих его идее строит храм как символ отпущения своих грехов и прегрешений ближних. Хотя сам понимает, что и в этом, возможно, есть оттенок гордыни и тщеславия. Но какой строитель, возводя храм, не думал о том, что одновременно строит и памятник себе? А вообще-то смирение и гордыня всегда идут рядом. Такова уж человеческая природа. И это тоже надо понять... Может быть, поэтому, публикуя свой дневник, автор более всего рассчитывает на понимание. А понять — значит простить. Что еще сказать? Наверное, дневники В. Золотухина вызовут неоднозначное к себе отношение. Их легко разругать — автор же сам постоянно подставляется. Перед нами обнаженное сердце, душа нараспашку, по определению автора — «беззастенчивая правда». Поэтому критик, взявшийся за перо с намерением изничтожить книгу, должен помнить об этом, а еще о том, что автор нередко и сам на себя наговаривает. Скажете — зачем? Ну так дневник-то русского человека!

zolotuhin2

Золотухин, Валерий Сергеевич.

Таганский дневник [Текст]: Роман: В 2-х кн. Кн.1 / В.С. Золотухин. — Москва: ОЛМА-ПРЕСС; [Б. м.]: Авантитул, 2003. — 415 с.

В «Таганском дневнике» Валерия Золотухина отражено сорок лет жизни Театра на Таганке. Это уникальное и наиболее полное издание будет интересно самому широкому кругу читателей как роман о жизни, смерти, любви, славе, человеческих страстях, дружбе и предательстве, где действующие лица — известнейшие актеры, режиссеры, писатели и поэты — В. Высоцкий, Ю. Любимов, А. Эфрос, Л. Филатов, Н. Губенко, А. Демидова, Ю. Нагибин, Б. Полевой, А. Вознесенский, Е. Евтушенко, Б. Ахмадулина и другие...

zolotuhin1

Золотухин, Валерий Сергеевич.

Таганский дневник [Текст]: Роман в 2-х кн. Кн. 2 / В.С. Золотухин. — Москва: ОЛМА-ПРЕСС; [Б. м.]: Авантитул, 2003. — 447 с.

В «Таганском дневнике» Валерия Золотухина отражено сорок лет жизни Театра на Таганке. Это уникальное и наиболее полное издание будет интересно самому широкому кругу читателей как роман о жизни, смерти, любви, славе, человеческих страстях, дружбе и предательстве, где действующие лица — известнейшие актеры, режиссеры, писатели и поэты — В. Высоцкий, Ю. Любимов, А. Эфрос, Л. Филатов, Н. Губенко, А. Демидова, Ю. Нагибин, Б. Полевой, А. Вознесенский, Е. Евтушенко, Б. Ахмадулина и другие...

zolotuhin3

Золотухин, Валерий Сергеевич.

Таганский тупик. Бумбараш и другие [Текст]: [в 2 кн.] / В. С. Золотухин. — М.: Зебра Е. — ISBN 5-94663-211-6

Кн. 1. — 2005. — 704 с.

В «Таганском тупике» Валерия Золотухина отражено сорок лет жизни Театра на Таганке. Это уникальное и наиболее полное издание будет интересно самому широкому кругу читателей как роман о жизни, смерти, любви, славе, человеческих страстях, дружбе и предательстве, где действующие лица — известнейшие актеры, режиссеры, писатели и поэты — В. Высоцкий, Ю. Любимов, А. Эфрос, Л. Филатов, Н. Губенко, А. Демидова, Ю. Нагибин, Б. Полевой, А. Вознесенский, Е. Евтушенко, Б. Ахмадулина и другие...

zolotuhin4

Золотухин, Валерий Сергеевич.

Таганский тупик [Текст]: помню и люблю: в 2 кн. / В. С. Золотухин. — М.: Зебра Е. — ISBN 5-94663-211-6

Кн. 2. — 2005. — 796 с.

В «Таганском тупике» Валерия Золотухина отражено сорок лет жизни Театра на Таганке. Это уникальное и наиболее полное издание будет интересно самому широкому кругу читателей как роман о жизни, смерти, любви, славе, человеческих страстях, дружбе и предательстве, где действующие лица — известнейшие актеры, режиссеры, писатели и поэты — В. Высоцкий, Ю. Любимов, А. Эфрос, Л. Филатов, Н. Губенко, А. Демидова, Ю. Нагибин, Б. Полевой, А. Вознесенский, Е. Евтушенко, Б. Ахмадулина и другие...

ilinskij

Ильинский, Игорь Владимирович.

Сам о себе [Текст] / Игорь Ильинский. — 2-е изд., испр. и доп. — Москва: Искусство, 1973. — 527 с.: [32] вкл. л., ил.

Книга народного артиста СССР И.В. Ильинского посвящена его жизни и творчеству. Автор пишет о ярких впечатлениях своего детства и юности; рассказывает о театральной жизни Москвы 20-х годов. Много внимания уделено в книге В. Э. Мейерхольду и его театру. Ряд глав посвящен работе в кино. Особенно подробно пишет И. В. Ильинский о своей актерской и режиссерской работе в Малом театре Первое издание книги «Сам о себе» было выпущено в 1961 году Всероссийским театральным обществом. Второе издание дополнено новыми главами, которые содержат рассказ о спектаклях, поставленных И.В. Ильинским в Малом театре за последние годы.

karachencov

Караченцов, Николай Петрович.

Корабль плывет [Текст] / Николай Караченцов. — Москва: АСТ; [Б. м.]: Зебра Е, [2007]. — 478, [2] с.: ил., портр.; 22 см. — (Актерская книга). — Прил. (9 с.)

Книга воспоминаний Николая Караченцова о творческой жизни в театре и кино. Эта книга была написана в 2004 году (до автокатастрофы) и осталась незаконченной. Супруга артиста, Людмила Поргина, в 2007 году решила дополнить главы и издать книгу.

kozincev

Козинцев, Григорий Михайлович.

Пространство трагедии. Дневники режиссера. — Л.: Искусство, 1973. — 232с.

В течение пятидесяти лет он жил в искусстве и для искусства — со всей энергией своего разностороннего таланта. Его отличала широта творческих интересов, неутомимость поисков, высокая культура и глубина мысли. Григорий Михайлович Козинцев был теоретиком кино и педагогом, талантливым литератором и тонким исследователем. Он поставил несколько театральных спектаклей, воспитал группу известных кинорежиссеров, написал сценарии большинства своих фильмов, множество статей, книги «Наш современник-Вильям Шекспир» и «Глубокий экран».

Шекспир занимал в его творчестве особое место. Великий английский драматург был для Г. М. Козинцева действительно современником и таким представал в его фильмах, литературных произведениях и спектаклях.

С Шекспиром, с воссозданием на экране его трагедии «Король Лир», связана и последняя книга Г. М. Козинцева — «Пространство трагедии». Она была ему особенно дорога, он работал над ней с редкой увлеченностью и с волнением ждал ее выхода в свет.

kochergin

Кочергин, Эдуард Степанович.

Записки планшетной крысы [Текст] / Эдуард Кочергин. — Санкт-Петербург: Вита Нова, 2013. — 341, [1] с.: портр., фот.

Новая, третья по счёту, книга Эдуарда Кочергина — главного художника АБДТ им.Г. А. Товстоногова—посвящена театральной жизни, артистам, режиссёрам, художникам, рабочим сцены — выдающимся профессионалам, с которыми автору довелось встречаться и работать. Талант, верность своему делу — вот что прежде всего обращает на себя внимание автора, поэтому он с одинаковым интересом описывает и знаменитостей, и незаметных тружеников театра. Кроме рассказов, в книгу включена повесть «Медный Гога» — о легендарном режиссёре Георгии Товстоногове, с которым Кочергин проработал более двадцати лет. Первая книга Кочергина «Ангелова кукла» сразу после публикации в 2003 году стала сенсацией в литературной жизни. О её авторе заговорили как об одном из лучших мастеров современной прозы, ему была присуждена Царскосельская художественная премия. В 2010 году Кочергин стал обладателем престижной литературной премии «Национальный бестселлер» (за книгу «Крещённые крестами»), в 2011 году — Литературной премии им. Сергея Довлатова «За достижения в современной отечественной прозе».

kron

Крон, Александр Александрович.

Статьи о театре / Собрание сочинений [Текст]: в 3 т. / А. А. Крон. — М.: Худож. лит., 1990 — 1991. — ISBN 5-280-01045-6

Т. 3: Капитан дальнего плавания / Пьесы; Из балтийских дневников; Статьи о театре / [сост., авт. подгот. текста Д.Тевекелян, сост., авт. подгот. текста, авт. примеч. И.Желвакова]. — 1991. — 605 с. — Алф. указ.: с. 604

В 3 том собрания сочинений А. Крона вошли статьи о театре и театральных деятелях.

lanovoy

Лановой, Василий.

Летят за днями дни [Текст]: художественная лит-ра / В. Лановой. — Москва: АСТ; [Б. м.]: Зебра Е; Владимир: ВКТ, 2008. — 346 с. — (Актерская книга).

Замечательный артист театра и кино Василий Лановой не изменил себе, своим принципам, своей профессии Но путь к сердцам миллионов складывался непросто, хотя одна из первых киноролей Павки Корчагина обещала артисту блестящее будущее.

leonov copy

Леонов, Евгений Павлович.

Дневники, письма, воспоминания [Текст] / Е.П. Леонов; Сост. В.Я. Дубровский. — Москва: Центрполиграф, 2000. — 472с.

Книга посвящена жизни и творчеству одного из самых популярных актеров театра и кино — Евгения Павловича Леонова. В нее включены монография Нинель Исмаиловой, письма к сыну, статьи и интервью Е. Леонова, воспоминания о нем друзей, хронограф и основная библиография. Книга адресована широкому кругу читателей.

leonov1 copy

Леонов, Евгений.

Жизнь и роли [Текст] / Е. Леонов. — Ростов-на-Дону: Феникс, 1998. — 384с.: ил.

В книгу входит большая работа H.X. Исмаиловой, о творчестве замечательного артиста Е. Леонова, «Письма сыну» Евгения Леонова, а также рассказы о нем его друзей — режиссеров Б.А. Львова-Анохина, А.А. Гончарова, М.А. Захарова, писателя Гр. Горина. Издание дополнено множеством фотоиллюстраций.

lyndina

Лындина, Эльга.

Олег Меньшиков [Текст]: Книга — о нем... / Э. Лындина. — Москва: ЭКСМО, 2002. — 512 с.: ил

Незабываемый Костик из «Покровских ворот» — юный насмешливый интеллектуал и чаровник, мгновенно покоряющий женские сердца; Митя из «Утомленных солнцем» — в прошлом красивый, обаятельный, одаренный, подающий большие надежды, а теперь агент ОГПУ, сломленный человек без надежды, без будущего. Совсем не похожий на этих героев прапорщик-контрактник в «Кавказском пленнике» — резкий, скрывающий свою истинную душу за приколами, примочками, грубостью, иногда — хамством. И снова — блистательный, озорной, романтичный влюбленный кадет в «Сибирском цирюльнике». А еще — знаменитый Калигула в Театре Моссовета, Чацкий в собственной постановке «Горя от ума»...

merkurev

Меркурьев-Мейерхольд, Петр Васильевич.

Сначала я был маленьким [Текст]: книга о родителях Василии Меркурьеве и Ирине Мейерхольд / П.В. Меркурьев-Мейерхольд. — М.: Алгоритм, 2001. — 336 с.: ил.

«Отец... Охватить его личность единым взором так же невозможно, как, например, Исаакиевский собор, — столько в меркурьевской натуре, в этой глыбе, полутонов, столько красок...» Музыковед, журналист, актер, заслуженный деятель искусств России Петр Меркурьев рассказывает в этой книге об удивительных людях — своих родителях. Об отце — выдающемся русском артисте Василии Меркурьеве. О маме — Ирине Всеволодовне Мейерхольд — дочери великого режиссера, которая и сама была талантливым режиссером и педагогом. Перед нами — живо и увлекательно написанная история одной большой семьи, разворачивающаяся на фоне событий нашего недавнего прошлого. Автор пишет и о многих интересных личностях, с которыми работал и дружил ВасВасич, как его любовно называли близкие.

mihalev

Михалёв, Вадим.

Статьи [Текст]; Интервью; Лекции; Пьесы / В. Михалёв. — М.: ОАО «Типография «Новости»; М.: Театральная жизнь, 2006. — 272 с.: фото.

Вадим Петрович Михалев — доктор философских наук, профессор Всероссийского Института Кинематографии имени С.А. Герасимова, философ, кинокритик, педагог, сценарист, актёр. В разные годы руководил пресс-центром фестивалей ’Кинотавр’, ’Созвездие’. Вадим Михалев — автор и ведущий дневников фестиваля ’Кинотавр’ (1995-1998), фестиваля ’Лики любви’ (1997-1998),’Актерский клуб’ (1998). В 1989-93 гг. — руководитель киноклуба ’Зеркало’ в Центральном Доме актера. С 1988 года — член Союза кинематографистов. Читал лекции по проблемам кино в Польше, Чехии, США, Японии, Венгрии, Словакии. Латвии.

montarlan

Монтерлан, Анри де.

Заметки о театре / Мертвая королева [Текст]; Магистр ордена Сантьяго; Пор-Рояль; Гражданская война; Заметки о театре: пер. с англ. / А. де Монтерлан. — СПб.: Гиперион, 2003. — 448 с. — (Ars pura. Французская коллекция). — (Programme A. Pouchkine)

Анри де Монтерлан (1895-1972) — человек трагической судьбы, выдающийся французский романист, один из крупнейших представителей интеллектуального театра ХХ века и продолжатель классической традиции французской культуры. Его пьесы, вошедшие в золотой фонд европейской драматургии, переводятся на русский язык впервые. В настоящее издание включены четыре исторические драмы, написанные в 1940-60-х годах. В средневековой Португалии, в Испании XVI века, во Франции времен Людовика Х1У и в Древнем Риме автора интересуют яркие и трагические личности, берущие на себя ответственность за историю человечества. В книгу вошли статьи о творчестве писателя, а также развернутые комментарии.

nikulin

Никулин, Лев Вениаминович.

Годы нашей жизни [Текст]: воспоминания и портреты / Л. В. Никулин. — М.: Моск. рабочий, 1966. — 512 с.: портр.

Автор рисует портрет своей эпохи, рассказывает о людях, окружавших его: писателях (Горький, Есенин, Маяковский, Олеша, Кольцов и пр.), театралах (Коммисаржевская, Станиславский, Ильин).

Осмоловский, Александр Викторович.

Иное [Текст]: [проза, театр, стихи: избранные сочинения] / Андрей Осмоловский; [ред. Андрей Базилевский]. — [Москва; Магадан]: Театр «Анаграмма», 2015. — 1021, [1] с.: ил., портр.

Избранные сочинения Александра Осмоловского (1937-2013), писателя, режиссёра, актера, в 1960-2010-е годы руководителя театра поэзии, московского Театра «Поэзия», Театра Поэтической Драмы МГУ, Театра «Анаграммы». Романы-размышления, эссе о театре, публицистика, драматические сцены, стихотворения. Большинство текстов публикуются впервые.

pogodin

Погодин, Николай Федорович.

Статьи о литературе и театре / Янтарное ожерелье [Текст]: роман; Статьи о литературе и театре / Н. Ф. Погодин. — М.: Худож. лит., 1985. — 272 с.: портр.

В книгу известного писателя-драматурга, лауреата Ленинской премии Николая Погодина (1900-1962) вошли прозаические произведения: роман «Янтарное ожерелье» и статьи о литературе и театре.

pugovkin

Пуговкин, Михаил Иванович.

Все это было бы смешно [Текст] / М.И. Пуговкин. — Москва: Рутена, 2000. — 256с. — (Театр и кино. Личности).

Эта книга, в которой прославленный актер Михаил Пуговкин рассказывает о себе, своем детстве и юности, и о своих первых шагах в нелегкой, но почетной актерской профессии. Из этого издания вы узнаете много ранее неизвестных фактов из жизни великого актера и просто обаятельного человека, увидите его жизнь за кулисами театра и кино. Книга снабжена редкими фотографиями из семейного архива Михаила Пуговкина. С 1938 года артист играл в Московском драматическом театре. В 1941 году снялся в фильме «Дело Артамоновых». Потом — фронт. После войны учился в Школе-студии МХАТа. С 1947 по 1949 год — актер Театра Северного флота, затем — Вильнюсского русского театра; с 1950 года играл в Московском театре имени Ленинского комсомола; с 1958 по 1959 год — в Вологодском драмтеатре. С 1992 по 1993 год — актер Театра-студии киноактера.

rozov

Розов, Виктор.

Удивление перед жизнью [Текст]: литературная критика / В. Розов. — Москва: Вагриус, 2000. — 493с.: ил. — (Мой 20 век).

Виктор Розов — один из крупнейших драматургов XX века. С его появлением началась новая театральная эпоха, связанная с именами Анатолия Эфроса и Олега Ефремова, новым периодом Центрального детского театра и возникновением «Современника». Розов — автор более 20 пьес, главный герой которых — молодой человек, поставленный в условия нравственного выбора, продиктованного временем. Его пьесы шли почти во всех театрах страны и сегодня они обретают новую жизнь на многих сценах. По одной из его первых пьес «Вечно живые» был написан сценарий знаменитого на весь мир фильма Михаила Калатозова «Летят журавли», получившего в 1958 году главный приз Каннского Международного кинофестиваля.

roschin

Рощин, Михаил Михайлович.

Полоса [Текст]: повести, рассказы, статьи / М. М. Рощин. — М.: Современник, 1987. — 558 с. — (Новинки "Современника)

Повесть о городских девочках-подростках, трудновоспитуемых и трудноуправляемых, рассказ о первой любви, притча о человеке, застрявшем в лифте, эссе о Чехове, путевые записки о Греции, размышления о театре и воспоминание о Юрии Казакове и Владимире Высоцком — все это вы встретите в книге М. Рощина. Писатель предлагает читателю выделить полосу времени, для которого характерны острый угол зрения, неожиданный ракурс. Так один из разделов книги назван: «Подлинные фантастические рассказы». Они о фантастике действительности, ее сюрпризах, об осознании человеком себя личностью. Интерес к современнику остается для автора постоянным и бесспорным.

smehov

Смехов, Вениамин Борисович.

В один прекрасный день... [Текст]: повести, рассказы, зарисовки / В. Б. Смехов; [худож. Д. Боровский]. — М.: Сов. писатель, 1986. — 421,[2] с.: ил., портр.

Вениамин Смехов — известный актер театра и кино. Повести «В один прекрасный день...», «Записки на кулисах», «Пейзажи и портреты», цикл рассказов «Из детского ящика», составившие первую книгу автора, посвящены людям современного театра, их судьбам.

steblov

Стеблов, Евгений Юрьевич.

Против кого дружите? [Текст] / Е. Ю. Стеблов. — Москва: Алгоритм, 2000. — 288с. — (О времени и о себе)

После фильма Георгия Данелия «Я шагаю по Москве» (1963) к студенту Щукинского театрального училища Евгению Стеблову мгновенно пришла популярность. Успех в роли нескладного, смешного, долговязого Саши Шаталова широко раскрыл перед молодым артистом двери в большой кинематограф. Следом были «До свидания, мальчики!», «Первый троллейбус», кинороман «Перекличка», лирическая комедия «Когда играет клавесин»... Позже особенно запомнился актер зрителям и своими киноролями в фильмах «Раба любви», «По семейным обстоятельствам», «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Собака Баскервилей»... Долгие годы работает Евгений Стеблов в Театре им. Моссовета, где ему посчастливилось быть партнером Ростислава Плятта, Веры Марецкой, Любови Орловой, Фаины Раневской, Ии Савиной, Маргариты Тереховой... Пробовал он себя и в писательстве — первые публикации появились в журнале «Октябрь» в 80-х. Со многими комичными и трогательными историями, связанными со знаменитостями театра и кино, читатели познакомятся в этой книге.

tabakov

Табаков, Олег Павлович.

Моя настоящая жизнь [Текст]: автобиографическая проза / О.П. Табаков. — М.: ЭКСМО-Пресс, 2000. — 493 с.: фото. — («Триумф»: Золотая коллекция).

Книга Олега Табакова — это увлекательный, полный интереснейших подробностей и порой ироничного отношения к жизни рассказ от первого лица. Рассказ знаменитого актера о своем саратовском детстве, о переезде в Москву и учебе в Школе-студии МХАТ, о начале театра «Современник» и его жизни на протяжении двух десятилетий, о рождении театральной студии, а затем и театра на улице Чаплыгина, называемого в народе «Табакерка», подведение итогов двенадцати лет, проведенных им на посту художественного руководителя Московского Художественного театра. Книга о тех, с кем Олег Табаков встречался и работал, о тех, кого любил и кем восхищался. Это книга о театре и немножко — о кино. И, конечно же, о самом Олеге Табакове — о его настоящей жизни.

tabakov1

Табаков, Олег Павлович.

Прикосновение к чуду [Текст]: художественная литература / О. П. Табаков. — Москва: АСТ; [Б. м.]: Зебра Е, 2008. — 352 с. — (Актерская книга).

Это — биография Олега Павловича Табакова, актера, педагога, режиссера, театрального и общественного деятеля — нашего современника.

telyakovskij

Теляковский, Владимир Аркадьевич.

Дневники Директора Императорских театров, 1906 — 1909. Санкт — Петербург [Текст] / В. А. Теляковский; [под общ. ред. М. Г. Светаевой; подгот. текста: М. А. Львовой, М. В. Хализевой; коммент.: М. Г. Светаевой, Н. Э. Звенигородской, М. В. Хализевой]. — [Москва]: [АРТИСТ. РЕЖИССЕР. ТЕАТР], [2011]. — 924, [2] с. ; 22 см. — Указатели: с. 834-925

Данная книга продолжает публикацию дневников В.А. Теляковского. Она охватывает период с осени 1906 до осени 1909 г. и содержит подробную летопись трех сезонов петербургских и московских Императорских театров. Центральными событиями этих сезонов становятся приглашение в Александрийский театр одиозного для того времени режиссера-новатора Вс. Э. Мейерхольда и его первые опыты на императорских сценах; глубокий кризис Малого театра и связанные с ним переговоры с Вл. И. Немировичем-Данченко, краткое руководство А.П. Ленского, назначение А.И. Южина; начавшееся в Мариинском театре обновление петербургской оперной труппы; приход к балетмейстерской деятельности М.М. Фокина.

ulyanovskij

Ульянов, Михаил Александрович.

Приворотное зелье [Текст] / М. Ульянов. — Москва: Алгоритм, 1999. — 288 с.: ил. — (О времени и о себе)

Выдающийся актер театра и кино Михаил Ульянов рассказывает о пройденном за без малого 80 лет жизни. Вместе с автором читатель вспомнит сыгранных им героев в фильмах «Они были первыми», «Добровольцы», «Председатель», «Битва в пути», «Простая история», «Частная жизнь» и др. Но главные мысли автора о театре, и прежде всего — о родном Вахтанговском, с которым связана вся жизнь, об учителях и соратниках — Ю. Любимове, А. Эфросе, Н. Гриценко, Ю. Борисовой, Ю. Яковлеве, Л. Максаковой, В. Лановом и о совсем молодых — С. Маковецком, М. Суханове, В. Симонове... И, конечно же, о любимых ролях — Ричарда III, Цезаря, Наполеона.

fajko

Файко, Алексей Михайлович.

Театр [Текст]: пьесы. Воспоминания / А. М. Файко ; авт. послесл. Н. Р. Войткевич. — М.: Искусство, 1971. — 567 с.: ил.

Алексей Михайлович Файко — русский советский драматург. В книгу вошли его драмы и воспоминания о людях театра. Количество написанных им пьес невелико, всего десяток. Однако эти своеобразные пьесы представляют для историка советской сцены живейший интерес. В них обнаружились и даже в их недостатках выказали себя симптоматичные перемены во взаимоотношениях искусства и действительности, сцены и жизни. В своих воспоминаниях он рассказывает о самых интересных людях театра, с которыми ему довелось встречаться и работать. Сердечно и серьезно, с неизменным юмором, выразительно и пластично он пишет портреты своих знаменитых современников: актера Николая Радина, режиссера Всеволода Мейерхольда , драматурга Всеволода Вишневского. Каждый из таких портретов — отдельная глава воспоминаний и, как убедится читатель, всякий раз — интересная, увлекательная глава. Любовно повествуя о мастерах, чья неповторимая индивидуальность и уникальная одаренность произвели на него сильнейшее впечатление, автор книги несопоставимо мало, бегло и скупо говорит о себе, о своем труде и творчестве.

fran

Французский символизм: Драматургия и театр [Текст]: пьесы. Статьи. Воспоминания. Письма / Сост.В.Максимов. — СПб.: Гиперион; СПб.: Гуманитарная Академия, 2000. — 476с.: ил.

В настоящем издании, посвященном истории и теории символического театра, собраны произведения различных жанров, так или иначе отражающие воплощение идей французского символизма в драматургии и сценическом искусстве. Это мемуары, письма, теоретические работы режиссеров, идеологов и последователей французского символизма и, конечно же, сами пьесы, входившие в репертуар символических театров. Созвездие представленных в сборнике имен (П.Верлен, М.Метерлинк, Ш.Ван Ларберг, А.Аппиа, А.Арто и другие), а также то, что большинство вошедших в него текстов, в том числе и знаменитая «Трилогия об Убю» Альфреда Жарри, публикуется на русском языке впервые, безусловно должно сделать эту книгу настоящей находкой как для специалистов, так и для всех читателей, интересующихся французской литературой и культурой в целом.

shlyahov

Шляхов, Андрей Левонович.

Фаина Раневская. Любовь одинокой насмешницы [Текст] / Андрей Шляхов. — Москва: АСТ; [Б. м.]: Астрель; Владимир: ВКТ, [2010]. — 350, [1] с.; 21 см. — (Кумиры. История Великой Любви)

«Фанечка у нас не красавица, да еще и заикается. Бедная девочка». Так в детстве отец говорил об актрисе, которую английская энциклопедия включит в десятку самых выдающихся служительниц мельпомены XX века. Но это будет позже, как позже будет всесоюзная слава, любовь миллионов, фразы, которые цитируют по сей день, и... невероятное одиночество. «Одиночество — это когда в доме есть телефон, а звонит будильник». У нее появляются знакомые молодые люди, но Фаина к ним безразлична. Настоящим другом Фаины становится актриса Павла Вульф. «Лесбиянство, гомосексуализм, мазохизм, садизм — это не извращения. Извращений, собственно, только два: хоккей на траве и балет на льду». Слава растет, а счастья в жизни так и не прибавляется. Многих отпугивает ее вздорность и насмешливость. Окружающие считают ее неуживчивой, порой даже вздорной, но никто не в силах понять, что за «колючками» скрыта чистая, ранимая, жаждущая любви душа. «Когда я умру, похороните меня, и на памятнике напишите: «Умерла от отвращения»... Про Фаину Раневскую можно читать бесконечно — вам будет то очень грустно, то невероятно смешно, но никогда не скучно. А ведь «стареть скучно, но это единственный способ жить долго ».

shmyga

Шмыга, Татьяна Ивановна.

Счастье мне улыбалось [Текст]: мемуары / Т.И. Шмыга. — Москва: ВАГРИУС, 2001. — 316 с. — (Мой 20 век).

Татьяна Ивановна Шмыга родилась в Москве, училась в Музыкально-театральном училище им. Глазунова, потом в ГИТИСе. В 1953 году поступила в Московский театр оперетты, где и работает до сих пор. Скромная Тоня и ослепительная Чанита; нежная Любаша и суровая товарищ Любовь; Лидочка из Черемушек и Нинон из Парижа; великая актриса Джулия и уличная цветочница Элиза... И еще целая череда женских образов и судеб, таких разных, таких неповторимых, объединенных только одним: душу в них вдохнула Татьяна Шмыга. Многие называют оперетту «легким», несерьезным жанром. Но многие ли знают, что стоит эта «легкость» актрисе, сколько труда, пота, а порой и слез скрывается за изящной арией и головокружительным каскадом? И все же актриса не променяет свою профессию ни на какую другую. Ведь она дарит зрителю ни с чем не сравнимое наслаждение, которое зовется — оперетта. Оперетта — уникальный жанр, предъявляющий своим артистам уникальные требования: петь, как оперный певец, танцевать, как солист балета, играть, как драматический актер. При этом обладать эффектной внешностью и неотразимым обаянием. Именно этот сплав и рождает примадонну. А неоспоримой примой российской оперетты вот уже несколько десятилетий остается Татьяна Шмыга. Впрочем, сказать о ней «примадонна» — мало, она символ, живое олицетворение оперетты. Каждый вечер она проживает на сцене целую жизнь. И только об этом можно было бы написать большую, интересную книгу. Но «Счастье мне улыбалось» — это не просто воспоминания актрисы. Это история Театра оперетты второй половины XX века, рассказ о его взлетах и падениях, горестях и радостях, а главное — о его людях, которые не уйдут в забвение во многом благодаря книге Татьяны Шмыги.

scheglov

Щеглов, Дмитрий Алексеевич.

Фаина Раневская: монолог [Текст] / Д. А. Щеглов. — Смоленск: Русич, 2003. — 448 с.: вкл. л., фото. — (Герои без тайн).

Фаина Раневская. Великая актриса и скандальная особа, язвительная дама с искрометным юмором и философ с цигаркой в зубах... Ее боялись и боготворили, с ней искали встреч и ее избегали. Слишком страшно было оказаться на месте человека, нашпиленного на иглу ее афористических резолюций. Но мало кто знал, что в незаурядной личности таится страшно одинокая и ранимая душа...

scheglov 2

Щеглов, Дмитрий Алексеевич.

Фаина Раневская: «Судьба-шлюха» [Текст] / Д. А. Щеглов. — М.: АСТ; М.: Астрель, 2007. — 204 с. — (Дневник).

Фаина Раневская. Великая актриса и скандальная особа, язвительная Дама с искрометным юмором и философ с цигаркой в зубах... Ее боялись и боготворили, с ней искали встреч и ее избегали. Слишком страшно было оказаться на месте человека, нашпиленного на иглу ее афористических резолюций. Но мало кто знал. что в незаурядной личности таится страшно одинокая и ранимая душа... Какой она была в жизни, как складывалась ее творческая судьба и что происходило на самом деле, может рассказать только она сама со страниц той книги, которую она так и не написала...

efros

Эфрос, Анатолий Васильевич.

Профессия: режиссер [Текст] / Анатолий Эфрос. — Москва: ВАГРИУС, 2000. — 572 с.: ил. — (Мой 20 век).

Анатолий Васильевич Эфрос (1925-1987) еще при жизни стал легендой русского театра. Его спектакли на сценах ЦДТ, Ленкома, МХАТа, Драматического театра на Малой Бронной, Театра на Таганке поражали современников своей оригинальностью и самобытностью. Эфрос был просто `не способен` поставить тот или иной спектакль так, как ставили раньше: `Я могу поставить лишь так, как сегодня чувствую сам`. И потому его спектакли всегда отражали состояние современного общества, даже если Эфрос брался за постановку Шекспира или Мольера, Гоголя или Тургенева, Толстого или Чехова... Он был истинным Мастером, он всегда стремился к гармонии, а это, по его определению, — `величайшее беспокойство, выраженное совершенно`. Режиссер — это поэт, только он имеет дело не с пером и бумагой, а слагает стихи на площадке сцены, управляя при этом большой группой людей`, - так определял Анатолий Эфрос главную особенность своей профессии. Но поэтом он был не только на сцене. Его книги по сути своей — монолог поэта, `человека, который не боится одиночества`, человека, влюбленного в свое дело, в своих актеров, в своих учеников и учителей. В наше издание вошли книга Эфроса `Профессия: режиссер` и избранные главы из `Продолжения театрального романа` и `Книги четвертой`. Всё вместе — это поистине захватывающий `театральный роман`, насыщенный глубокими и емкими размышлениями о жизни, о профессии, об окружающих людях — а среди них известные драматурги, ведущие артисты российских и зарубежных театров.

yurskij

Юрский, Сергей Юрьевич.

Провокация [Текст]: театр Игоря Вацетиса / Сергей Юрский; [худож. А. Рыбаков; послесл. Д. Быков]. — Москва: АСТ: Астрель, [2010]. — 316, [1] с.: ил.

Игорь Вацетис — загадочный персонаж в современной литературе. Критики ведут спор о достоинствах его сочинений, публикуется проза, с успехом идут спектакли по его пьесам «Предбанник» и «Провокация», а о самом Вацетисе по-прежнему известно на удивление мало... Близкий друг Вацетиса Сергей Юрский приоткрыл завесу тайны и написал книгу, в которую вошли проза и пьесы Игоря Вацетиса с комментариями известного актера.

Обновлено 16 апреля 2019